„Bellflower“ apžvalga

Ekrano nuomininko Benas Kendrickas apžvelgia „Bellflower“

Filme „ Bellflower“ režisierius Evanas Glodelis prisiima trigubą pareigą, vaidindamas filme, kurį ne tik režisavo, bet ir parašė. Intymios „Glodell“ investicijos į filmą paliekamos beveik kiekvienoje scenoje, pagražinant filmą į gražias ir šokiruojančias aukštumas - tuo pačiu metu trūkstant tokio dėmesio ir santūrumo, kuris galėjo padėti „Bellflower“ pasiekti dar platesnę auditoriją.

Tai nereiškia, kad režisieriui reikėjo pakenkti savo vizijai ar sušvelninti smurtą - tiesiog Glodelio filmas yra toks intensyvus ir keletą kartų sunkiai stebimas - kad sunku žinoti, kurios scenos yra aštrių padarinių rezultatas. būsimasis režisierius ir kurie iš jų yra kūrėjo, kurio vienašališka kontrolė kliudė kompetentingai pasakoti, rezultatas.

„Bellflower“ seka porą draugų - Woodrow ir Aideną, kurie persikėlė į Vakarų pakrantę ieškodami dažnai gerbtino Kalifornijos gyvenimo būdo. Sugauta areštinės būsenos, pora laisvalaikiu konstruoja ginklus ir kitus daiktus: liepsnos mašiną, automobilį su įmontuotu viskio balionėliu ir galiausiai ikonišką liepsną skleidžiančią „Medusa“ mašiną. Pora susipažįsta su nauja draugų grupe po to, kai Vudrovas varžosi klaidų valgymo konkurse su vietos mergina Milly. Vudrovas ir Milly tampa greitais draugais ir greitai siekia abipusio susidomėjimo vienas kitu - sutinka tapti draugu ir mergina, nepaisant Milly baimės, kad santykiai galiausiai pasibaigs blogai. Aišku, tai tik pasakojimo pradžia, nes kita valanda vaizduoja vis žiauresnes ir chaotiškesnes įvykių serijas, kurios palieka daugybę filmo veikėjų visiškame nesklandume.

Akivaizdu, kad „Bellflower“ niekada nebuvo įsivaizduojama kaip didelio biudžeto drama su aukšto rango aktoriais - tai intymus ir nepaprastai nuoširdus projektas, kuris beveik visais būdais įkūnija tokią kino patirtį, kokios mes tikimės iš nepriklausomų filmų kūrėjų, - intymią personažo dramą su daugybė improvizacijos tiek už objektyvo, tiek priešais jį, taip pat didelis dėmesys filmo vizualinei estetikai.

„Bellflower“ atveju unikalus filmo vaizdas buvo pasiektas naudojant vienkartinį fotoaparatą, kurį pats sukonstravo „Glodell“, o vėliau jį pamėgo fotografijos direktorius Joelis Hodge'as. Dviejų režisierių talentai neabejotinai lemia įdomius vaizdinius momentus, kurie, be abejo, primins meniškumą, egzistuojantį už studijos sistemos ribų.

Deja, ne visi Glodello sprendimai yra tokie įkvėpti, kaip jo pasirinkimas operatoriams. Daugelis filmo pasirodymų yra nevykę, įskaitant „Glodell“. Didžiajai daliai aktorių pavyksta perteikti patikimas emocijas scenoje, tačiau nesunku pasakyti, kad buvo atlikta daug improvizacijos, kai kurios iš jų yra šiek tiek apleistos. Daugybė scenų, be abejonės, bus patrauklios parašytame puslapyje, tačiau atgaivintos ekrane, jas sužlugdo nevaržomi spektakliai - kur veiksmai, o ne spektakliai, perteikia pagrindines veikėjų emocijas.

Pvz., Kol kas ryškiausias filmo, verčiančio daugybę scenų, pavyzdys (be tikro atlikėjų emocinio sudėtingumo) atsiranda, kai vystosi Woodrow ir Milly santykiai. Nepaisant daugybės šypsenų ir vienas kito meilės, romanas dažniausiai yra pažengęs į priekį (ir pasakojamas auditorijai) atliekant fizinius veiksmus - prisiglaudžiant prie automobilio galinės sėdynės ar pirmą kartą mylint. Mes suprantame, kas vyksta dėl to, kad plaka pažįstama istorija, tačiau personažų emocinis sudėtingumas daugelyje scenų išlieka tik pusiau - ir dėl to visiškai neįvyksta.

Panašiai visa apimanti istorija galų gale nuslysta nuo bėgių ir tampa šiek tiek sunku žinoti, į ką ar į ką investuoti. Dvidešimties minučių pabaiga yra ypač problematiška - kadangi labai mažai smurto pateisinama, o kai kurie - „šokiruojanti“. akimirkos nėra pakankamai įžemintos, kad galėtų turėti įtakos. Nepaisant to, kad filmas yra provokuojantis, filmo dalys susiduria su pernelyg manipuliacinėmis ar išlyginamosiomis išraiškomis, kad sėkmingai komunikuotų daugiau nei tai, ką būtų galima pasakyti, paprašius Glodelio užlipti ant scenos ir tiesiog rėkti plaučių viršuje.

Tiesa, mažai tikėtina, kad daug žmonių susės teatre ir tikėsis, kad „Bellflower“ bus populiariausias pasakojimas - ir nėra abejonės, kad daugybė filmų žiūrovų, žiūrinčių Glodelio filmą, bus sužavėti grožio filmų kūrimas, taip pat toje pačioje filmo pusėje pavaizduotas aiškus intensyvumas.

Vis dėlto, panašiai kaip pagrindiniai veikėjai, besidžiaugiantys savo sugebėjimais sunaikinti tiek savo įgūdžių, kaip kurti, „Bellflower“ yra gyvenimo kraštutinumų - angelo ir velnio, motinos ir prostitutės, gynėjos ir likimo - šventė. vežėjas. Problema ta, kad beveik nieko tarp jų nėra, ir visi dramos, skausmo ir liūdesio kontekstai yra labai menki. Dėl to kulminacija ir pasekmės sumažėja.

Jei vis dar esate ant tvoros apie „Bellflower“, patikrinkite priekabą žemiau:

Stebėkite mane „Twitter“ @benkendrick - ir praneškite mums, ką galvojote apie žemiau esantį filmą.

„Bellflower“ šiuo metu groja riboto leidimo.