Dunkirkas sukuria Christopherio Nolano kol kas intensyviausią ir nervus sujaudinantį trilerį, suteikiantį įspūdingai trumpą žiūrėjimo patirtį.
Nuo 1940 m. Gegužės 26 d. Iki birželio 4 d. Antrojo pasaulinio karo metu kovojantys sąjungininkų kareiviai (įskaitant britų ir prancūzų armijas) iš visų pusių yra apsupti vokiečių armijos pajėgų ir turi būti evakuojami Dunkirko paplūdimiuose vykdant operaciją, vadinamą Operacija „Dynamo“. Dunkirke esančioje vietoje britų armija privatizuoja Tommy (Fionn Whitehead) ir Alexą (Harry Styles), kurie desperatiškai kovoja, kad liktų gyvi ir išliptų iš paplūdimio, bet kokiomis priemonėmis. Jūrų pajėgos įdarbina vietinius jūrininkus, tokius kaip ponas Dawsonas (Markas Rylance'as) ir jo sūnų Peterį (Tomą Glynn-Carney), kad padėtų evakuoti Dunkirką. Tuo tarpu Karališkųjų oro pajėgų nariai, pavyzdžiui, terjeras (Tomas Hardy), tiesiogine prasme virš visų kitų, kovoja su vokiečių sprogdintojais, kad padėtų sąjungininkų kareiviams evakuotis.
Kai Dunkirko paplūdimiuose yra apie 400 000 vyrų ir tikslinamas laikrodis, laikas yra labai svarbus visiems - ar jie traukiasi sausumoje, ar plaukioja per jūrą, ar kovoja ore. Vis dėlto jų pralaimėjimo akivaizdoje tampa aišku: paprasčiausias gyvybės pašalinimas iš „Dynamo“ operacijos bus stebuklinga pergalė savaime visoms susijusioms šalims.
Naujausiomis Christopherio Nolano pastangomis Dunkirkas pirmą kartą per savo karjerą mato „The Dark Knight“ trilogijos ir „Inception“ filmų režisierių, dirbantį ne fantastikos istoriniame žanre. Nepaisant to, operacijos „Dinamo“ ir Dunkirko evakuacijos istorija vaidina Nolano, kaip pasakotojo, stipriąsias puses, leidžiančius jam toliau tobulinti savo didžiojo spektaklio pojūtį ir toliau tyrinėti tas pačias temas (ypač tas, kurios susijusios su moraline ir etine prasme). įvairovė), kurį jis palietė anksčiau, ankstesniuose filmuose. Tačiau tuo pat metu Dunkirkas yra griežtesnis ir intymesnis reikalas, nei kai kurie iš pastarojo meto režisieriaus pasiūlymų, ypač didelių. Dunkirkas sukuria Christopherio Nolano kol kas intensyviausią ir nervus sujaudinantį trilerį, suteikiantį įspūdingai trumpą žiūrėjimo patirtį.
Remdamasis savo scenarijumi, Dunkirkas dar kartą mato Nolaną tyrinėjantis laiko sąvoką per pasakojimą, sudarytą iš trijų skirtingų gijų, kurių kiekviena atsiskleidžia per skirtingą laiko tarpą (atitinkamai savaitę, dieną ir valandą) ir skirtingais filmo įvykių laiko momentais. Nors ši siužeto struktūra Nolanui padeda sukurti pasakojimo įtampą ir judėjimą į priekį per kryžminį / redagavimą, ji taip pat tarnauja svarbiam teminiam tikslui - leidžia centriniams Dunkirko sriegiams susidurti ir persidengti taip, kad išryškintų filmo temas. - Aukojimasis, paprastas didvyriškumas ir tai, kaip kartais išgyvenimas yra pakankama pergalė karo metu. Dunkirkas veikia kaip visceralinis, „kask nagus į savo vietą“, kine jaudinantis važiavimas vienas, tačiau, kaip ir visi Nolano bloknotai, čia yra intelektualus tekstas, skirtas mintims ir ambicingesnis pasakojimo tikslas.
Už kameros Dunkirkas suvienijo Nolaną su savo tarpžvaigždiniu kinematografininku Hoyte van Hoytema už įspūdingiausią poros darbą IMAX filmų kūrime. Nuo dinaminių oro kovos su sprogimu ir karinio jūrų karo sekų, Dunkirkas dažo savo veiksmus ant plačios drobės (nufilmuotos vien tik IMAX kameromis) - tokia, kuriai labai naudinga žiūrėti didžiausiu galimu formatu, nesvarbu, ar tai būtų IMAX teatras, ar retas 70 mm ekranas. Tačiau galbūt net daugiau nei vaizdinius vaizdus „Dunkirką“ sustiprina sustiprinta garso sistema, kurią suteikia „IMAX“ teatrai. Įtemptą Dunkirko nuotaiką skatina jo aštrūs, barškantys garso efektai ir Hanso Zimmerio griaunamasis aplinkos rezultatas (pats, kurį varo pažodžiui tikslaus laikrodžio garsas), todėl garso efektai yra tokie pat svarbūs, kaip ir čia rodomi didingi vaizdai. Nors jis turi tam tikrų problemų, sklandžiai derindamas savo dialogą su kitais garso efektais (panašiais kaip „Interstellar“ prieš jį), Dunkirkas žymi bendrą garso skyriaus pagerėjimą, susijusį su Nolano didelio biudžeto pasiūlymais.
Dialogas yra vienas elementų, išskiriančių Dunkirką nuo ankstesnių Nolano, kaip režisieriaus, pastangų. Būtent čia paprastai kalbama daug mažiau ir atvirai filosofinio pobūdžio pokalbių, kaip antai buvusių Nolano filmuose, yra nedaug. Kadangi Dunkirkas iš esmės yra „non-stop“ lenktynės su laiku didžiąją jo veikimo laiko dalį, charakterio ugdymui taip pat nėra daug vietos. Atsižvelgiant į tai, kai kuriems pagrindiniams žaidėjams čia suteikiamas didesnis gylis nei kitiems, o išrinktas ansamblis yra vienodai stiprus, todėl Dunkirko žmonės gali jaustis kaip tikri žmonės (net jei apie juos žinome tik tiek). Išskirtiniuose spektakliuose dalyvauja ne tik patyrę „Oskaro“ laureatas Markas Rylance ir dažnas Nolano bendradarbis Cillianas Murphy, bet ir tokie naujokai kaip „Fionn Whitehead“ ir „One Direction“ narys Harry Stylesas - kas taip, čia pristato ir patrauklų, ir natūralistinį pasirodymą. Tomas Hardy, panašiai kaip jis filme „Tamsos riterio kilimas“, toliau demonstruoja Dunkirke, kad vis tiek gali parodyti išraiškingą pasirodymą, net jei jo veidas yra beveik uždengtas didžiąją filmo dalį.
Nors Dunkirkas neturi aiškiai apibrėžto pagrindinio herojaus būdo, kokį turi ankstesni Nolano filmai, jis iš tikrųjų sugeba pateikti patenkinamus lankus Whiteheado ir Hardy vaidinamiems personažams, taip pat Tomui Glynn-Carney mažesniame pagalbiniame vaidmenyje. Panašiai pripažinti personažų aktoriai Jamesas D'Arcy („Debesų atlasas“, „Agentas Carteris“) ir seras Kennethas Branaghas - atitinkamai vaidinantys aukšto rango sąjungininkų armijos pareigūnus pulkininką Winnantą ir vadą Boltoną - išnaudoja savo ribotą įžvalgumo laiką, pristatydami dėmesio vertus pasirodymus ir personažai, įsimenantys savaime. Galiausiai, nors jis neatrodo čia kaip kūnas, kino mėgėjams, kurie nori sužinoti, kur Nolano „sėkmės žavesys“ Michaelas Caine'as yra Dunkirke, patariama atidžiai klausytis pirmojo filmo veiksmo.
Dunkirkas yra ne tik žingsnis į priekį Nolanui pagal jo meistriškumą, bet ir pavyksta būti mažiau pasakojimu išsipūtęs nei jo paskutiniai populiariausių aistruolių pasiūlymai, tuo pačiu neprarandant jų teminių užmojų ar intelekto. Nors Dunkirkas yra daugiausiai kraujo neturintis reikalas (taigi, jo PG-13 reitingas), filmo kūrėjams reikėtų patarti: tai tikrai intensyvus ir be galo svaiginantis potyris, kuris leis jums jaustis taip, lyg jūs iš tikrųjų buvote Antrojo pasaulinio karo mūšyje. Tai sako, tie, kurie žaidžia žiūrėti vasaros filmą, kuriame derinamas kaulus veriantis „Transformerių“ filmo spektaklis su sumaniais pasakojimo triukais ir darniais pasakojimais apie gerai, mažesnio biudžeto Nolano projektą, „Dunkirkas“ tikrai yra tai, ko neturėtumėte “. praleisti teatruose.
PRIEKABA
Dunkirkas dabar vaidina JAV teatruose (įskaitant IMAX ir 70 mm ekranus) visoje šalyje. Jis yra 107 minučių ilgio ir įvertintas PG-13, skirtas intensyviam karo patyrimui ir šiek tiek kalbų.
Praneškite mums, ką galvojote apie filmą komentarų skiltyje!
