„Žalioji knyga“ yra blogiausias geriausias paveikslas per metus, tamsi vieta 91-ajame Akademijos apdovanojime ir ta, kuri galėtų padėti sugrąžinti „Oskarus“. Kasmet kino gerbėjai turi tuos pačius argumentus dėl „Oskarų“: ką jie simbolizuoja ir ar jie iš tikrųjų yra visi tokie svarbūs? Iš tiesų, visada verta prisiminti, kad akademija niekada neišdavė jų prestižinių apdovanojimų vien dėl nuopelnų. Žaisti yra keli veiksniai, ir jie, be abejo, turi daugiau įtakos galutiniams rezultatams nei tai, ar aptariami filmai yra geri, ar ne.
Šių metų ceremonija jautėsi ypač reprezentuojanti tą detalę, nes labai išsiskyrusi Peterio Farrelly biografinė drama „Žalioji knyga“ įveikė šansus ir pelnė „Geriausio paveikslo“ apdovanojimą kartu su kitais dviem pagrindiniais apdovanojimais („Geriausias originalus scenarijus“ ir „Geriausias pagalbinis aktorius“). Socialinė žiniasklaida iškart išsiveržė, o kritikai suabejojo pasirinkimu, atsižvelgiant į tai, kad numanomi priešakininkai buvo romai ir juodoji pantera, abu jie būtų buvę populiaresni.
SUSIJEDS: Kodėl „Žalioji knyga“ laimėjo geriausią paveikslėlį
Švelniai tariant, sprendimas buvo prieštaringas. Atrodė, kad Samuelis L. Jacksonas nuoširdžiai pribloškė apdovanojęs filmą „Geriausias originalus scenarijus“, Spike'as Lee leido visiems žinoti apie jo nepasitenkinimą, ir net filmo žvaigždė Mahershala Ali atrodė, kad suvokia akimirką. Vakarą, kupiną teigiamų pažangos ženklų tiek Akademijai, tiek Holivudui, šis paskutinis apdovanojimas pajuto keletą žingsnių atgal. Tai ne tik tai, kad filmas yra blogas „Geriausio paveikslo“ pasirinkimas - ir iš tikrųjų vienas blogiausių per pastaruosius porą dešimtmečių. Tai yra tiek, kad jis tiek daug simbolizuoja apie kino pramonės užsispyrimą ir nenorą keistis, ir kaip tai gali sugrįžti įkandin. jiems sunku ateityje.
- Šis puslapis: Kodėl „Žalioji knyga“ nenusipelno geriausio paveikslo
- 2 puslapis: Ką „Žaliosios knygos“ laimėjimas sako apie „Oskarus“
Kodėl „Žalioji knyga“ nenusipelno geriausio paveikslo
Dėl „Žaliosios knygos“ laimėjimo pobūdžio negalima paprasčiausiai diskutuoti vien dėl kokybės, bet tai gera vieta pradėti. Nors tai nebuvo net pats blogiausio metų geriausio paveikslo nominantas - ši garbė vis tiek tenka filmui „Bohemijos rapsodija“, dažnai pribloškiančiam kūrybinio nenusakomumo lygiui, stulbinanti ir neįkvepianti Farrelly filmo formulė vis tiek nesijautė vertinga pagrindinio prizo.. Visų pirma, konkurencija buvo tiesiog per didelė ir visiškai nepatenka į Žaliosios knygos lygą. Tai buvo vienas silpniausiai įvertintų šių metų nominantų filmų, o jo kritinę ir komercinę sėkmę lengvai nusvėrė tokie filmai kaip „Žvaigždė gimė“ arba „Juodoji pantera“. Kai „Marvel“ filmas ir kiti, pavyzdžiui, Alfonso Cuarono „Roma“, Yorgos Lanthimos „Mėgstamiausias“ ir „Spike Lee“ „BlacKkKlansman“ pasiūlė šviežių, ryškių ir skubių pasakojimų, susijusių su stiliais ir žanrais, „Žalioji knyga“ jautėsi kaip pasibaigęs filmas, tarsi jaukios dramos, kuriamos daugiausia devintojo dešimtmečio baltųjų auditorijų auditorijai. Yra priežastis, kodėl žmonės nuolat lygino tai su vairavimu „Mis Daisy“.
Pagrindiniame filmų kūrimo lygmenyje „Žalioji knyga“ yra puiki, tačiau aiškiai neįdomi. Tai režisūra 101, pagrindiniai abejotino scenarijaus, paslėptos tono ir labai įvairaus spektaklio krepšiai. Tikimasi, kad Mahershala Ali puikiai atneš dr. Don Shirley orumo ir pažeidžiamumo atspalvius ten, kur jų nėra. Priešingai, Viggo Mortenseno eilė, kai Tony „Lip“ Villalonga jaučiasi kaip bloga italų ir amerikiečių griežto vaikino parodija. Tai SNL daro „The Sopranos“, bet ne taip juokingai.
Net prieš paliečiant abejotinas istorines filmo detales, „Žalioji knyga“ priskiriama prie geriausio filmo per metus, kai patinka „Našlės“, „Aštuntoji klasė“, „Ar gali kada nors man atleisti?“, „Raitelis“, „Niekada niekada nebuvai čia“ ir Žmogus-voras: Įtariama, kad „Žmogus-voras“ net nebuvo nominuotas už geriausią paveikslą.
Kodėl „Žalioji knyga“ yra blogesnė nei bet kuris „Oskaro“ laureatas nuo avarijos
Paulo Haggio 2004 m. Filmas „Avarija“ dėl tam tikrų priežasčių tebėra blogų Oskaro sprendimų etalonas. Tai filmas, kuris sulaukė siaubingo amžiaus ir šiandien yra plačiau priimamas kaip vienas, jei ne blogiausias visų laikų filmas, skirtas laimėti geriausią paveikslą. Šiame fronte konkurencija yra sunki: nuo 1952 m. Didžiausio žemės pasirodymo, laimėjusio tais metais, kai „Singin in the Rain“ net nebuvo nominuotas, iki dabar liūdnai pagarsėjusio mūšio tarp Shakespeare'o meilėje ir privataus Ryano išsaugojimo, kuris baigė buvusį buvusįjį beveik iš 1999 m. ceremonijos, į Rono Howardo filmą „Gražus protas, sumušantis Moulin Rouge“, pirmąjį „Žiedų valdovo“ filmą, ir „Mulholland Drive“ (paskutinis nebuvo nominuotas už geriausią paveikslą, bet neseniai buvo išrinktas geriausiu XXI amžiaus filmu) toli). Visi klausimai, iš tikrųjų Akademijai yra gana lengva padaryti neteisingą pasirinkimą.
Akivaizdu, kad daugelis šių pergalių blogai paseno. Niekas niekada nelaikys 1979-ųjų „Kramer“ ir „Kramer“ meniškai vertingesnio filmo nei „All That Jazz“ ar „Apocalypse Now“, abu šie filmai pelnė „Geriausio paveikslo“ apdovanojimą. Tačiau kai kurios pergalės tuo metu jautėsi blogai. Shakespeare'o meilės laimėjimas dėl „Taving Private Ryan“ buvo plačiai vertinamas kaip įrodymas, kad kampanija yra svarbesnė už kokybę, o jos pergalė išlieka viena geriausių pavyzdžių, kurią turime dabar garsiai pagarsėjusiam Harvey Weinsteinui. „Avarijos geriausio paveikslo“ laimėjimą beveik iškart apiplėšė kritikai ir kino gerbėjai, juo labiau, kad tai įvyko kur kas labiau komerciškai ir kritiškai sėkmingos dramos „Brokeback Mountain“ sąskaita.
Avarija atrodo tinkama palyginti su Žaliąja knyga dėl daugelio priežasčių. Abu filmai turi nepilnametį požiūrį į rasės dalyką, abu nori, kad balti vyrai būtų kaip emocinis ir moralinis pasakojimo branduolys, ir abu pasižymi gerai gerbiamaisiais lyderiais, primenančiais jį prie beveik nesuvokiamo lygio. Abu filmai jaučiasi kaip atvaizdai į kitokią filmų kūrimo erą, bet ne tas, prie kurio mes būtinai norime grįžti. Avarijos bent jau pranašumas yra tai, kad ji yra 100% grožinė literatūra, o Žalioji knyga yra paremta tikrais įvykiais ir jau yra kritikuojama dėl daugybės kritikų dėl to, kiek pasakojimas teikia pirmenybę Villalongai prieš Shirley, ką jo šeima yra raginusi daugybę kartų. Kiekvieno filmo labai archajiški ir supaprastinti santykiai tarp rasės, ypač tarp juodaodžių ir baltųjų, išplaukia iš tos dainos iš miuziklo „Avenue Q“: Kiekvienas žmogus yra šiek tiek rasistas. Tai paseno 2005 m.: 2019 m. Jis jaučiasi pražūtingas.
