Kaip „Lion King 2019“ pasinaudojo neribotos kinematografijos pranašumais

„ The Disney“ „ The Lion King“ perdarymas labai stengėsi, o tai padėjo suteikti iki šiol didžiausią animacinių filmų atidarymo savaitgalį. Nors Jon Favreau kryptis ir naujausia virtuali realybė buvo šios sėkmės dalis, šešis kartus „Oskarui“ nominuotas Calebas Deschanelis, kaip operatorius, taip pat nepakenkė.

Nors iki šiol jo patirtis buvo susijusi su tiesioginio veiksmo filmavimais, Deschanelis sugebėjo suteikti savo įgūdžius kuriant kuo realistiškesnę filmavimo aplinką 360 tomo „Playa Vista“ scenoje, kuri buvo pagrindinė „Lion King“ aplinka. Ankstyvo apsilankymo filmo būstinėje metu kinematografas pateikė šiek tiek įžvalgos, kaip abu pasauliai susidūrė filmavimo metu.

Kompiuterio pliūpsniai ir kiti technologiniai nusivylimai menininkams, kurie su jais dar nebuvo susidūrę, padarė nemažą nesėkmę, tačiau Deschanelis greitai atkreipė dėmesį į „Lion King“ VR patirties viršūnę. „Kadangi mes galime daug nuveikti, mes geba eksperimentuoti daugybe lygių “, - aiškino jis. „Mes galime išbandyti dalykus, kurie, jei jūs būtumėte tikras rinkinys, prarastumėte šviesą.“

Nepažeisdami laiko ir oro sąlygų, Deschanelis ir Favreau nustatė, kad jie neturi atsisakyti didelių akimirkų, kurias norėjo išbandyti. Dėl vaizdinių įrankių, leidžiančių jiems daryti tai, ko jie niekada negalėjo padaryti gyvuose veiksmuose, jų kontrolė aplinkoje suteikė daugiau kūrybinės laisvės.

Tuo pačiu metu suvaržymų, kylančių iš filmavimo, realiame pasaulyje nebuvimas iš pradžių pasirodė šiek tiek dezorientuojantis. Deschanelis palygino savo paties situaciją su animacinių klasikų, tokių kaip „Ratatouille“ ir „The Incredibles“, režisieriaus Brado Birdo situacija, kai jis pirmą kartą režisavo tiesioginį veiksmą. Nors Paukštis nebegalėjo įvykdyti laukinių savo animacinių dienų žygdarbių, „mes einame priešinga linkme ir imamės įprasto filmo kūrimo įrankių, juos nešame į savo pasaulį ir naudojame tai kaip metodą kurdami realybė “.

Viena taisyklė, kurią „Lion King“ įgula sugalvojo anksti, turėjo su „Pride Rock“ liūtais ir kitais gyvūnais elgtis taip, lyg jie būtų tikri padarai. Išskyrus tai, kad jie, žinoma, gali susikalbėti. Todėl „jie nedaro fizinių dalykų, kurių negalėjo padaryti realiame gyvenime“, - patikslino Deschanelis. Dėl ko kai kurie muzikiniai numeriai, tokie kaip „Aš tiesiog negaliu laukti būti karaliumi“, paverčiami labai skirtingais elementais, kai liūtai nesirenka kitų gyvūnų linksmybėms ar neskaičiuoja pirštų.

Deschanelis taip pat sutarė su produkcijos dizaineriu Jamesu Chinlundu, kai kilo klausimas, kiek reimagai pasikliauja animaciniu „Lion King“ filmu. Nors kai kurie ikoniniai kadrai turėjo išlikti tokie patys, kaip antai pačios „Price Rock“ padėtis ir kryptis, naujojo filmo kūrimas buvo abstraktesnis. „Mes tikrai tai pažvelgėme ir studijavome. Be abejo, yra filmo elementų, kurie tai imituoja“, - patikslino operatorius. „Bet aš manau, kad tai eina visai kita linkme dėl šių veikėjų prigimties tikrovės“.

Visų pirma jis jautė emocinį ryšį su fotorealistais gyvūnais, kurie pranoko jausmus, kuriuos įkvėpė animacinis. Nepaisant to, ar klausytojai sutinka, kad Scaro dvilypumas ir Simbos tragedija ar triumfas labiau jaučiamas naujausioje „Lion King“ versijoje, neabejojama, kad Deschanelis ir Favreau pateikė būdą patirti šias emocijas visiškai naujoje šviesoje.