Kathryn Beaumont yra anglų aktorė, balso aktorė, dainininkė ir mokyklos mokytoja. Ji labiausiai žinoma dėl balso perdavimo darbo su „Disney“, teikdama Alisos balsą Alisoje Stebuklų šalyje ir Wendy Peteryje Paną. 1998 m. Ji buvo pavadinta „Disney Legend“ ir tęsė abiejų personažų balsus iki pasitraukimo 2005 m. Mindy Johnsonas yra apdovanojimų autorius ir istorikas, išgarsėjęs dėl savo debiutinės knygos „Tinkerbell: A Evolution“. Ji taip pat žinoma „The Walt Disney Family Archives“ bendradarbė. Kaip filmo 65-mečio jubiliejus, Peteris Panas buvo pakartotinai išleistas „Digital HD“ 2018 m. Gegužės 29 d. Ir bus išleistas „Blu-ray“ 2018 m. Birželio 5 d.
„Screen Rant“ gavo galimybę pasikalbėti su Kathryn Beaumont ir Mindy Johnson Spaudos dieną, kur mes paklausėme, koks buvo Volto Disnėjaus filmas apie Peterį Paną, koks jausmas buvo pakaitomis tarp garso įrašymo ir tiesioginių veiksmo nuorodų įrašymo animatoriams, ir kas iš tikrųjų padėjo paveikti „Tinkerbell“ dizainą.
SR: Dabar Peteris Panas yra klasikas ir, kai tik aš vėl pradėjau žiūrėti filmą ir išgirdęs dainas, tu grįžti į savo vaikystę. Bet kažkas, kas mane tikrai sužavėjo, ko aš nežinojau, buvo ne tik tai, kad jūs suteikėte balsą, bet ir atlikote tai animatoriams. Tai teisinga?
Kathryn Beaumont: Taip. Turėjau galimybę tai padaryti. Taip. Aš nuėjau daryti įrašų, o po to jie sakė, kad nori, kad įeinčiau į sceną ir atlikčiau judesius šioms skirtingoms scenoms. Ir tai turėjo padėti animatoriams pamatyti, kaip juda kūnas, ir priversti personažą atrodyti tikroviškiau, todėl turėjome abu seansus. Mes turėjome įrašymo sesiją, o po truputį vėliau atlikome tiesioginio veiksmo sesiją.
SR: Tai nuostabu. Dabar aš taip pat mačiau, kad kai kiltų ginčas ar būdas, kai reikia ką nors padaryti, Voltas nugrimztų ir jie būtų tokie: „Na, netrukdyk jam. Jis galėjo būti užimtas “, bet jis buvo visiškai pasinervęs į tai. Tai teisinga?
Mindy Johnsonas: Taip. Labai labai. Net anapus ateina į komplektą. Naktį jis eidavo aplink salę ir įsitikindavo, stebėdamas meno kūrinį, matydamas, kaip viskas progresuoja. Bet taip, Kathy, aš manau, kad jūs tikriausiai turite keletą akimirkų, kurias galbūt prisiminsite ten, kur buvo Voltas.
Kathryn Beaumont: O taip! Ir aš buvau nustebintas, koks jis yra studijos vadovas, ir atsimenu, kad jie diskutavo apie vieną iš scenų. Neprisimenu, kuris jis buvo. Tai buvo vienas iš gyvų vaidinimų, o režisieriai tarsi varžėsi: „Na, kaip mes norime tai padaryti tokiu būdu? Ar turėtume tai daryti taip? O, aš tiesiog paskambinsiu Voltui ir paprašysiu, kad jis ateitų ir pažiūrėtų, ką jis galvoja “. [juokiasi] Taigi, jie paskambino Voltui ir jis buvo padarytas per kelias minutes.
SR: Oho.
Kathryn Beaumont: Taip. Taip. Taip. "Gerai. Kas čia, berniukai? Ko jūs norite?" Taigi, tai buvo aptarta, mes jį išbandėme ir jis pasakė: „Na, ką žinai? Pirmą kartą elgėtės teisingai. “ Taigi, taip ir buvo.
SR: O, vau. Man tai tikrai įdomu. Dabar, dirbant su Voltu taip tiesiogiai, ar buvo kažkas, ko jūs iš jo paėmėte? Nes akivaizdu, kad jis buvo vizionierius. Net futuristas. Ar buvo kažkas, ko pakėlėte tiesiog būdamas šalia jo?
Kathryn Beaumont: Faktas, kad jis buvo įgudęs. Manau, kad tai buvo didelis dalykas. Kaip vaikas, kaip aš į tai žiūrėjau, ir supratau, kad šis žmogus yra toks, toks talentingas ir todėl, kad aš juo labai žavėjausi dėl visų mano matytų dalykų, žinote, prieš tai aš turėjau galimybę vaidinti Alisą ir tada žaisti Vendė Peteryje Panoje. Ir buvo tiesiog maloni patirtis jį asmeniškai pažinti. Ir tai, kad jis buvo toks gražus. Žinai, aš tikėjausi, kad jis bus studijos vadovas. Tikriausiai jo nepamatysite labai dažnai, jei ir visai, nes tai buvo visi režisieriai ir visi kiti. Tai nebuvo. Jei kiltų klausimas, jis nubėga padėti atsakyti į klausimą: „Na, gerai, berniukai. Leisk man tai išgirsti ir aš duosiu tau tai, ką galvoju “. Bet tai buvo labai komandos pastangos ir aš supratau, kad tai buvo komanda, dirbanti kartu. Tai buvo svarbus dalykas, kurį perėmiau iš tos patirties.
SR: Visiškai. Dabar aš supratau stebėdamas šį užpakalį, kurio jūs nesirenkate kaip vaikas, tai, koks niūrus Tinkerbelis ir kaip ji pralenkia laiką, tiesa? Ji yra feministė. Ji nepanaši į nieką, kas prieš tai buvo atėjusi. Taigi, ar galite šiek tiek su manimi pasikalbėti apie „Tinkerbell“?
Mindy Johnsonas: Žinoma. Tai buvo labai sudėtingas personažas. Ji buvo, jei prisimenate iš scenos pastatymo, tiesiog šviesos blyksnis ir nieko daugiau. Nepakenčiamas net toks. Bet Voltas suprato, ar ketina šią istoriją paversti animacija, kuriai ji puikiai tiko. Staiga jums nebereikėjo turėti stygų skraidymui ir vietoj žmogaus kostiume galėjote turėti tikrą šunį. Oi. Aš neketinau nieko atiduoti.
SR: [juokiasi]
Mindy Johnsonas: Tačiau „Tinkerbell“ personažas sukėlė gana unikalią problemą, nes iš tikrųjų ji nebuvo įkūnyta. Ir kiekvieno vaizduotė skirtingai aiškina, kokia tik gali būti maža fėja. Taigi, tęsiant šią istoriją ir tyrinėjant, kas įmanoma, tai buvo apie penkiolikos metų šio veikėjo evoliuciją. Voltas pradėtas gaminti jau 1930 m. Viduryje ir tyrinėti galimybes. Jis pasiūlė moteriai, vardu Dorothy Ann Blank, užduotį pažvelgti į šią istoriją ir pamatyti, kas įmanoma. Tai buvo Dorothy, jie tyrinėjo dialogą ir kitokią išvaizdą bei keitė jos „Tinkerbell“ kostiumus. Tačiau būtent Dorothy pasakė: „Žinai, manau, kad mūsų trūksta, manau, kad turime čia galimybę žaisti šiame vaizduotės pasaulyje ir suteikti jai tiesiog varpų balsą“. Taigi per ankstyviausius tyrinėjimus, patį pirmąjį „Tinkerbell“, kurį matome, ji atrodo nuostabiai kaip „Mėlynoji fėja“, panaši į mažą, mažą, mažą segtuko dydžio mėlyną fėją, nes Waltas buvo gaminamas Pinokyje ir jam patiko ten, kur jie buvo. eidamas į tą pasaką. Taigi, jie ten ir pradėjo. Laikui bėgant, šukuosenos keičiasi. Aprangos stilius pasikeitė. Mes turėjome karą. Antrasis pasaulinis karas ateina. Filmas turi būti lentynos, jį sugrąžinus, pastatydamas studiją, kad būtų galima papasakoti istoriją taip, kaip ji buvo verta papasakoti. Ar ten menininkai? Kaip mes gauname tokią formą? Ar turime tam talentą? Taigi, prireikė laiko ir Walt'as nesiruošė nieko daryti, jei nebus visiškai teisus. Tiesą sakant, tai užtruko taip ilgai.
Markui Davisui, vienam iš puikių devynių Volto Disnėjaus animacinių filmų vyrų, buvo pavesta apibrėžti šį veikėją. Ir kas įdomu, jis ėmėsi visų šių ankstyvųjų tyrinėjimų, paėmė jų elementus ir nuvežė į Rašalo ir dažų skyrių. Ten buvo jauna mergina, vardu Ginni Mack, kuri buvo nuostabi menininkė ir rašytoja, ilgą karjerą dirbusi „Disney“ animacijos skyriuje. Ji buvo maža blondinė, nešiojusi plaukus bande ir turėdama mažai kirpčiukų. pusė. Taigi jie vieną dieną paklausė jos, ar ji pozuos už pikio. Taigi keletą kartų ji išvyko su menininkais, Marc Davis ir režisieriais, ir jie norės, kad ji atrodytų tam tikrais būdais, ir taip pradėjo savo pradžią. Tai buvo Ginni Mac, kuris buvo originalus Tinkerbell pavyzdys, kaip siūlomi judesiai ir idėjos, ir ta forma, ta galutinė jos forma, tada buvo ir kažkas, su kuo Kathy įsitraukė.
Kathryn Beaumont: [juokiasi] Taip. Taip. Taip. Kadangi Tinkerbelis įkūnijo jaunimą ir suaugusįjį ir jiems reikėjo, jie bandė rasti tinkamą derinį. Taigi jie privertė mane padaryti sceną, nes aš jau buvau ten dirbęs su kitais personažais, kuriuos dariau. Žinote, kad tik pamatytumėte, kaip tai žais? Taigi, tai buvo tik tai. Niekas iš jo niekada nesukūrė
.Mindy Johnsonas: Na
Kathryn Beaumont: Bet aš padariau keletą scenų kaip Tinkerbell.
Mindy Johnsonas: Ten buvo elementų. Kadangi jūs turite ją, Marcas Davisas ją suprojektavo kaip mažą mergaitę nuo juosmens į viršų ir moterį nuo juosmens žemyn.
Kathryn Beaumont: Teisus. Teisingai.
Mindy Johnsonas: Taigi, buvo daugybė modelių: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnsonas: kuris vėliau gana daug padarė dėl Pelenės ir gyvo veiksmo nuorodų apie „Miegančiąją gražuolę“ ir kitus dalykus. Margaret Kerry ir dar kelios ponios, kurios taip pat buvo atvežtos, nes tyrinėjo šį sudėtingą mišinį, todėl tai yra gana žavi istorijos pusė.
Kathryn Beaumont: Taip.
