„Kingdom“ apžvalga: „Pulpy Manga“ adaptacija yra maloni istorijos pamoka

Dažnai melodramatiška ir nepolietiškai ištverminga, Karalystė derina manga tropes su stilizuotomis kovos scenomis, kad jos tema būtų linksma.

Režisieriaus Shinsuke Sato Karalystė - gyvo veiksmo filmo adaptacija Yasuhisa Hara mangų serijose, kurios nereikia supainioti su viduramžių Korėjos zombių siaubo šou (kuris taip pat debiutavo 2019 m.) To paties pavadinimo „Netflix“ - istorijos istorijos pamoka, bet dažniausiai minkšta istorinė pamoka. veiksmas-nuotykis labiau susijęs su kruvinu, tačiau elegantišku kardų žaismu, nei šaltais sunkiais faktais. Tai irgi nėra blogas dalykas. Turėdama komiksų toną ir lengvai prieinamą herojaus kelionės pasakojimą, Karalystė galėtų pasitarnauti kaip vaistas žiūrovams, kurie tą patį Kinijos praeities periodą dar patyrė labiau išradingi (pavyzdžiui, Zhang Yimou) „Wuxia“ herojus). Dažnai melodramatiška ir nepolietiškai ištverminga, Karalystė derina mangos tropes su stilizuotomis kovos scenomis, kad jos tema būtų linksma.

Karalystės pradžia prasideda 255 m. Pr. Kr. (Gana arti Kariaujančių Valstybių laikotarpio pabaigos) Kinijos Kinijos valstijoje, nes jaunas našlaitis, vardu Xin, susidraugauja su kolega tarnu, vardu Piao, ir pora sutinka vienas kitą žadinti 10 000 kartų. viliasi vieną dieną tapti generolais ir išvengti gyvenimo dėl tarnystės. Po metų Xin (Kento Yamazaki) ir Piao (Ryô Yoshizawa) abu užaugo, kad taptų pagrindiniais kalavijuočiais, tačiau tik Piao įdarbina karys, vardu Chang Wen Jun (Masahiro Takashima), kad tarnautų karaliui. Kai karaliaus klastingas pusbrolis Chengas Jiao (Kanata Hongô) veda į sukilimą, Xin sužino, kad Piao buvo dvigubai kūnas naujai ištremtam valdovui Ying Zheng (taip pat Yoshizawa), ir - supratęs, kad gali tai panaudoti savo pranašumas - sutinka padėti Yingui Zhengui susigrąžinti sostą ir galiausiai suvienyti kariaujančias valstybes kaip vieną imperiją.

Kaip rašo Sato (2018 m. Filmas „Bleach“), „Hara“ ir „Tsutomu Kuroiwa“ („Blogis ir kaukė“), japonų kalba sukurta karalystė remiasi daugeliu tų pačių mitinių pasakojimų tradicijų, kaip ir kiti šiuolaikiniai amerikiečių ir japonų komiksai, ir (arba) jų pritaikymai. Ar tai būtų Šekspyro konkurencija tarp karališkų pusbrolių ir seserų Cheng Jiao, ir Ying Zheng, kuriuos pastaruosius bendrai pagimdė bendraklasis, praėjusių metų „Aquaman“ filme, ar Xin ir Piao liečiamas bromantas, kai jie vystosi iš našlaičių vaikų su Didelės svajonės patyrusiems kovotojams, kurie ateina siekdami didesnio nei jie patys tikslo (pagalvokite apie „Naruto“, kad įvardintumėte vieną naujausią mangą, kuri ateina į galvą), Karalystė yra pilna elementų, kurie turėtų būti per daug pažįstami superherojų ir grafinių romanų miniai. Ji, be abejo, stengiasi įnešti daug gylio į šias siužetines konvencijas ir personažų lankus, tačiau, ko jai trūksta, kad įžvalgiau, tai paprastai atsieina dramatiška nuojauta ir veržlumas.

Tai apima aktorių pasirodymus, pradedant nuo Hongo peizažo kramtymo, kaip niūrus Chengas Jiao (kuris, sąžiningai, galėjo susisukti ūsus) iki Yamazaki žavaus baisumo kaip ryžtingas Xin, o Yoshizawa suvyniotas, surinktas kaip aš. Yingas Zhengas (kurio šachmatų meistras, nusistatęs priešakyje, nuteikia imperatorių, kuriuo taps toliau). Kaip ir bet koks deramas mitas, „Kingdom“ imasi galo, kai kalbama apie archetipinius pagalbinius žaidėjus, išskyrus: Masami Nagasawa, kaip „kario princesę“ Yang Duan He (kalnų genties vadą), Kanna Hashimoto, kaip jis Liao Diao (pasipūtęs jaunas banditas). kuris padeda Xin ir Ying Zheng), ir Takao Ohsawa kaip Wang Qi, legendiniam generolui, kuris laikosi „Kalbėk švelniai ir nešiok didelį lazdą“ filosofijos. Galiausiai filmo simpatijos sietinos su nepakankamai privilegijuotais herojais, o dėl to, kad jie pritaiko savo charakterio kokybei dėl savo klasės ir galios apsėstų represijų dalyvių, tampa lengviau susitaikyti su tuo, kiek visi eskizuoja.

Bet, žinoma, karalystė tikrai pristato prekes, tai yra kovos menų veiksmas ir spektaklis. Taro Kawazu kinematografija nustato sceną filmo mūšio sekoms didingais pagrindiniais kadrais, tačiau taip pat reikia laiko, kad būtų galima įamžinti sudėtingesnes Iwao Saitô produkcijos dizaino detales ir Masae Miyamoto kostiumus (kurie originalias mangos aplinkybes ir personažus paverčia stilingai jaudinančiu gyvenimu).). „Karalystės“ produkcijos vertybės ir kovos choreografija nėra to paties lygio kaip kiti vizualiai poetiniai istoriniai epai (dar kartą žr. „Yimou“ kolektyvinę filmografiją), tačiau jie ryškūs. Filmo schlockieristikos tendencijos jį pasitarnauja ir scenose, kuriose iš šaltinių perkeliami nepaprastesni blogi vaikinai (nežmoniški žudikai, monstrai mirties bausmės vykdytojai ir t. T.).

Apskritai, Karalystė daro tai dramatiškai supanašintą ir kartais kvailo, bet iš esmės malonaus senovės Kinijos istorijos tyrinėjimą per gyvo veiksmo japonų mangos adaptacijos objektyvą. Tai jau yra pabaisos hitas savo gimtojoje šalyje (kur jis surinko beveik tiek pat, kiek „Avengers: Endgame“ šių metų kasoje), todėl tikrai nėra jokio spaudimo, kad filmas būtų patrauktas niekam, nei laukiama nišinės auditorijos čia, valstijose. Vis dėlto tiems, kurie gyvena šalia teatro, kuriame rodomas filmas, šią kelionę į praeitį verta patirti dideliame ekrane.