Likučiai nėra tikėjimu paremtas serialas, o pasakojimo artumas tikėjimo ir organizuotos religijos sąvokai, nes ji susijusi su institucijomis, į kurias daugelis kreipiasi ieškodami atsakymų ir prasmės pasaulyje, kuris, didžiąja dalimi, turi nustojo turėti didelę dalį 98 procentų gyventojų, galėjo ją priskirti prie gretimų tikėjimo. Daugumai tų vardinių likučių pasaulis jau pasibaigė, palikdamas jiems klausimą, kodėl ar kaip gali būti, kad milijonai žmonių akimirksniu dingo. Turint mažai sunkių mokslinių įrodymų, o praėjus metams po įvykio, žinomo kaip staigus išvykimas, vis dar trūksta įsitikinimų. Tikėjimas, kad išvykimui buvo priežastis ar tikslas, kad dingusieji yra geresnėje vietoje, ir, be abejo, tikėjimas, kad tai nepasikartos, nors, kaip pabrėžia Christopherio Ecclestono filmas „Mattas Jamisonas“ siaubinga paskutinė sezono premjera, religija kupina pavyzdžių, kad kažkas reikšmingo nutinka aplink septynis.
Taigi ne, „The Leftovers“ nėra tikėjimu paremtas serialas. Vietoj to, kaip ir Tomo Perrotta romanas, kuris buvo parodos pagrindas, tikėjimas ir religija yra tarsi savotiška sistema, suteikianti veikėjams konteksto ir motyvacijos, kai jie ruošiasi abejotinoms septynerių metų sukakties dienoms. pasaulis buvo amžiams pasikeitęs. Įdomu tai, kad serijai prasidėjus paskutiniajam aštuonių epizodų pasirodymui, prasidėjus vienam iš visų laikų didžiojo populiarumo sezono televizijos istorijoje, tikėjimo sąvoka taikoma ir pačiam „The Leftovers“ ir klausimui, kaip jis pasieks patenkinamą išvadą. Iš dalies tai lėmė jo pasakojimo aplinkybės ir iš dalies dėl jo kūrėjo bei parodos vedėjo Damono Lindelofo įgaliojimų.
Savo pasitikėjimu (ir be abejonės, rašytojų palengvėjimu), įsitikinimas, kad „The Leftovers“ gali padaryti naudingą pabaigą, nepaisant to, kad jo centre yra panašiai gąsdinantis, atrodytų, neatsiejamas klausimas, daugiausia lemia tai, kad laida nėra nei dabar, nei kada nors buvo prašoma sumokėti kaip paslaptį, nukreiptą į bet kokį tvirtą sprendimą. „Lindelof“, „Perrotta“ ir „HBO“ daugiau ar mažiau paskelbti tokiais, kai 2-ajame sezone buvo priimtas kredo „Tegul paslaptis“ - frazė, išgryninta iš naujos ir patobulintos muzikos, naudojamos pradiniuose kredituose. Viena vertus, paslapties neuždengimas išlaisvina, bet, kita vertus, kelia „The Leftovers“ į iššūkių reikalaujančią vietą; tas, kur jis turi skleisti pasakojimą kaip arti išvykimo sąvokos, ir tai, kas yra ar nėra renginio septynerių metų jubiliejaus proga, nenukrypstant nuo galutinių atsakymų - arba, dar blogiau, suteikiant auditorijai pagrindo manyti, kad tai galėtų įvykti.
Be abejo, bus žiūrovų, kurie tikisi atsakymų, kontingentas ir galbūt net apmaudu dėl to, kas gali būti uždarumas dėl to, kas yra Išvykimas ir kodėl tai įvyko. Bet tiems, kurie yra įjungti į „The Leftovers“, pirmiausia dėl meniško ir kartais varginančio naršymo po sudėtingas emocijas ir psichologines reakcijas į tokį traumuojantį įvykį, kokį patyrė jo veikėjai, o antra - už tai, ar šie personažai gerai piešia ir vaidina - Dėka puikių Justino Theroux, Carrie Coon, Reginos King, Kevin Carroll, Amy Brenneman ir minėto „Eccleston“ pasirodymų - paskutinis sezonas pasakojimą ir žiūrinčiuosius nukreipia link kažko labiau pasitenkinančio nei pažadėto atsakymo.
Kaip tai daroma retkarčiais 1 sezoną, o vėliau - reguliariau 2 sezoną, paskutiniajame sezone pasakojama sėkmė pasakojant pasakojimus, lazeriu fokusuojant savo veikėjus. Epizodinės perspektyvos pakeitimas iš Kevino į Nora į Matą ir net Scotto Gleno Kevino Garvey jaunesnysis suteikia „The Leftovers“ žymiai daugiau asmenybių ir tonų, su kuriais galima žaisti. Iš dalies tai yra dėl personažų emocinio sudėtingumo ir jų reakcijos į situaciją, kurioje jie visi yra, toninių skirtumų, o iš dalies dėl to, kaip gerai spektaklis subalansuoja tuos elementus nuo paties pasakojimo beprotiškumo.
Kaip buvo sužinota 2 sezone, didelė dalis tinkamos pusiausvyros pasiekimo yra humoro įšvirkštimas į laidą ir leidimas būti keistam, kai reikia keistai. (Keviną siųsti Keviną į pomirtinio gyvenimo viešbutį, pirmiausia nužudyti Patti, o paskui karaoke išsivaduoti iš skaistyklos, yra gana keista.) Pristatyti tuos elementus iš tikrųjų atsitraukė į didžiulį 1 sezono liūdesį, suteikiant personažams ir pasakojimui daugiau erdvės. kvėpuoti ir judėti. Vis dar yra patikimas melancholijos požymis - ypač jis yra Maxo Richterio nuostabiai emocionaliame balyje, kuris tapo tokiu neatsiejama šou emocinio šerdies dalimi, sunku manyti, kad serialas būtų buvęs sėkmingas be jo, bet net ir didžiulis, galimai pragaištingas momentas., kaip ir tas, kuris atsako į klausimą, kas nutiko Jardenui (dar žinomam kaip „Miracle“, Teksasas) ir „Guilty Remnant“ po 2 sezono finalo įvykių, nekyla kaip akmuo į veidą.
Pakilęs laidos laisvės pojūtis taip pat pastebimas tuo, kiek laiko trečiasis sezonas praleidžia pasakodamas apie Australiją, pakeliui įvesdamas mažas paslaptis. Matas įsitikinęs, kad Kevinas kažkokiu būdu yra mesijietiškas veikėjas, arba Kevino Srno apsėstas Nojaus pasakojimas ir jo tikėjimas, kad šiuo metu eina didelis potvynis. Bet tai yra ir tuo metu, kai Lindelofas ir kiti rašytojai skiria pasiimti, atrodytų, atmestus vienkartinius gijas ir suteikti jiems naują gyvenimą (kad ir trumpą), kad priemonė „The Leftovers“ visumai būtų kur kas naudingesnė. pasakojimo požiūris. Tai jausmas, apimantis beveik visą sezoną - kritikams buvo duoti pirmieji septyni paskutinio sezono aštuonių epizodų vaizdai - serialas sukuria sudėtingą, tematiškai turtingą pasakojimą apie grupės tęstinį įsitikinimų sistemos (bet kurios sistemos) ir uždarymo troškimas, kai to neįmanoma padaryti.
Nors serialas negali būti nukreiptas į būdingą uždarymo jausmą, premjeroje absoliučiai užtikrintai užbaigiama keletas siužetų - vieni vis dar spaudžia, o kiti galbūt jau seniai pamiršti. Po įžanginės sekos, kuriai buvo pavesta sekti didžiojo priešistorinio įvado 2 sezono pėdomis ir kuris turi muzikinį užuominą, atrodytų, pritaikytą pačiam „The Leftovers“, serija greitai, ryžtingai užbaigia Megą, Evie ir klausimą, kas atsitiko. į Jardeną po to, kai GR ją pavertė Sodoma ir Gomora. Bet koks kitas pasirodymas ir drono smūgis sunaikinti riaušes kurstančią grupę atrodytų neįveikiami, tačiau čia tinkamas priminimas, kiek pasikeitė pasaulis ir kiek plačiai buvo perrašytos taisyklių knygos.
Tas pats pasakytina apie netikėtą Michailo Gastono šunų šaudymo dekano sugrįžimą, jo teoriją, kad šunys įsiskverbia į vyriausybę aukščiausiuose lygiuose, ir galimą jo mirtį bandant nužudyti Keviną. Tai nebuvo pabaiga, kurios tikėtasi, ar net ta, kurios reikėjo pasakojimui tęsti. Tai rodo, kiek serialas žino, kad tai yra pabaiga, o Damonas Lindelofas ir Tomas Perrotta vienaip ar kitaip pateiks išvadą apie jo personažus, net jei, pavyzdžiui, pasibaigus senatvės Norai, gyvenančiai užsienyje tariamu vardu siūlo, kad paskutinis sezonas apimtų dar daugiau paslapčių, kurias auditorijai gali tekti tiesiog leisti būti.
Likusieji sezono trečiadienis eina sekmadienio naktį @ 9:00 HBO.
Nuotraukos: Benas Kingas / HBO
