Kino gerbėjai priprato nusivilti filmais, kuriais siekiama atgaivinti, perdaryti ar paleisti mylimas praeities franšizes, supratę, kad atgauti senąją magiją yra beveik neįmanoma. „Mad Max“: „Fury Road“ nuo pat pradžių buvo kitokia istorija. Tai buvo George'as Milleris, kuris pirmą kartą sužavėjo Maksą Rockatansky'į ir jo apžiūrėtą pragarišką, posokokaliptinį dykumą - ir būtent Milleris per tris dešimtmečius vedė įkrovą Fury Road link.
Galutinis rezultatas yra filmas, iškėlęs juostą praktiniams triukams apskritai (perskaitykite mūsų apžvalgą) ir panaudojantis stulbinantį kraštovaizdį, kad būtų pateiktas naujausio atminties labiausiai oktaninis, stilingiausias ir lyčių požiūriu neutralus veiksmo filmas. Netgi tada, kai Miller teigia, kad jam bus suplanuotas tęsinys, jei to nepadarys WB, režisierius sako, kad „Fury Road“ bliuzo spinduliuotė gerbėjams leis pirmąjį filmą pažiūrėti nespalvotai - jo manymu, geriausią jo versiją.
Minint nespalvotus filmus šiuolaikinėje epochoje, atsitiktiniai kino mėgėjai gali akimirksniu atskirti nuo kietų kinofilų (net jei tai tik skonio reikalas). Pastaraisiais metais tokie režisieriai kaip Frankas Darabontas („The Walking Dead, The Mist“) ėmė šikšnosparniams juodai baltai pasirodyti kaip „numatytas“ pristatymas, nes Quentinas Tarantino, Robertas Rodriguezas ir kiti pasinaudojo tuo, kad išvengtų kruvino smurto cenzūros, siūlydami linktelėjimas į ankstesnes „arthouse“ kino kūrimo dienas.
Jei spalva yra gyvybės ar realizmo požymis, tuomet tinka, kai pastarojo meto post-apokaliptiniai filmai vaizdavo tokią niūrią ateitį, kad Žemė tapo pilka, kad ją atspindėtų. „Mad Max“: „Fury Road“ atrodė kaip pavyzdys savo ankstyvoje rinkodaroje, tačiau gatavas produktas buvo apelsinų ir bliuzo kaleidoskopas. Klausimų ir atsakymų metu (maloniai sutikdamas / filmas ) režisierius George'as Milleris paaiškina, kaip buvo nuspręsta galutinė filmo išvaizda:
"Mes daug laiko praleidome DI (skaitmeninis tarpinis) ir turėjome labai dailų koloristą Eriką Whippą. Aš pastebėjau vieną dalyką, kad visų numatytoji pozicija yra atstatyti poapokaliptinius filmus. Yra tik vienas. du būdai - padaryti juos nespalvotus - geriausia šio filmo versija yra juoda ir balta, tačiau žmonės tai dabar pasilieka meno filmams. Kita versija yra tai, kad spalvas reikia naudoti visiškai paprastai. dalykas? Tai visos spalvos, su kuriomis mes turėjome dirbti. Dykumos oranžinė spalva ir dangus yra žalsvas, ir mes galime tai atskirti, arba suskambėti, kad galėtume atskirti filmą. Be to, žiūrėti šį nuobodų filmą gali būti labai varginantis., prisotinta spalva, nebent jūs visiškai išeinate ir nepadarysite jo juodai balto “.
Atrodo, kad Milleris nelaiko ypač atsakingo, nes „žmones“, kurie filmą, kuriame mažiau spalvų vaizduojama kaip „menišką“, galima rasti studijos sistemoje ir gausioje auditorijoje. Tačiau jo įsitikinimas, kad juodai baltas kirpimas yra geriausia „Fury Road“ versija, nėra vien tik lūpų efektas: jis pareikalavo, kad bespalvis filmo pjūvis būtų įtrauktas į jo „blu-ray“ laidą - kartu su tylia versija, kurią lydėtų tik muzikinė partitūra.
Paprastai toks sprendimas (kaip tiesiogiai pripažįsta Milleris) yra suvokiamas kaip „meninis“, netiesiogiai pakeliantis filmą ir jo istoriją į „gryniausią“ formą - už vaizdinį spektaklį ir malonumą atsitiktiniams žiūrovams. Bet tie, kurie iš tikrųjų matė „Fury Road“, gali pamatyti, kaip kartais sudėtinga absorbuoti pasipiktinusius rinkinius, transporto priemones ir sudėtingas veiksmų sekas (trumpų peržiūrų). Todėl spalvos pašalinimas, siekiant sutelkti dėmesį į fizinį pasakojimą, gali būti laikomas papildomu veiksmu, o ne „praradimu“.
Tai nėra nauja idėja ir Milleriui; tai atsirado iš jo patirties matant „velniop dupes“ - nespalvotus, žemesnės kokybės atspaudus, kuriuos kompozitoriai tradiciškai naudoja norėdami susieti savo muziką su veiksmu ekrane. Kai jis buvo šio proceso liudytojas po gamybos „The Road Warrior“ (1981) metu, Milleris suprato, kad tai yra geriausia filmo versija, paaiškindamas, kad „tai tik sumažina jį iki šitokio geismingo aukštos kokybės juodos ir baltos spalvos - labai, labai galingo. “
Filmo versija be dialogo atrodo labiau įgyvendinama nei įprasta, kai filmo pavadinimo herojus sako tik keletą eilučių, o jo piktadarys, atlikdamas burną, trukdo nuo pradžios iki pabaigos. Tai nereiškia, kad Fury Road dialogas yra užmirštamas, tačiau Millerio pasitikėjimas detalėmis, o ne jo pasaulio kūrimo ekspozicija galėtų būti lengviau sekamas nei kiti šiuolaikiniai bloknotai.
Savaime suprantama: kai jūsų filme yra hiperaktyvus „Doof Warrior“, grojantis liepsnos gitara šiluminėje pižamoje, realizmas didžiąja dalimi išėjo pro langą. Nepriklausomai nuo jūsų skonio, papildoma premija yra Millero primygtinis reikalavimas suteikti žiūrovams galimybę pamatyti filmą taip, kaip jis mano esant geriausiu. Jei tai padidina vaizdinį pasakojimą arba tiesiog žvilgsnis į Fury Road yra dar vienas žingsnis į arthouse beprotybę, turėtų pasirodyti verta.
Ar pasirinksite „Fury Road“, naudodami „blu-ray“, norėdami pamatyti, ar jūs laikotės tos pačios nuomonės kaip ir Milleris? Ar jums įdomu sužinoti, ar papildomas dėmesys skiriamas muzikiniam partitūrui, o ne pabūklams ir sprogimams? Pasidalykite savo mintimis komentaruose.
„Mad Max“: „Fury Road“ dabar rodomas teatruose.
