„The Post“, Stepheno Speilbergo „Oskaro“ varžovas ir „ Rogue One“, karo filmo „Žvaigždžių karai“ pranašystė, dalijasi keista paralele: jų pabaiga sutampa. Žinoma, ant popieriaus šie du filmai negalėjo būti labiau skirtingi. Viena yra „The Washington Post“ prieštaringo sprendimo paskelbti prakeiktus Pentagono dokumentus, kuriuose buvo atskleista, kad Vietnamas ir Amerikos visuomenė manipuliuoja karu, dramatizmas, kita - didelio biudžeto franšizės filmas apie planetos naikinimo ginklo vogimo planus.
Vis dėlto iš tikrųjų pastebimos paralelės. Abu pasitelkia autentišką karo veiksmą, kad paryškintų savo pagrindines istorijas, kuriose pagrindinis dėmesys skiriamas moteriškėms, kovojančioms dėl sprendimo, ar stoti prieš akivaizdžiai neįveikiamus agresorius (atitinkamai Amerikos vyriausybę ir Galaktikos imperiją), kad jie neliktų mūšio visam laikui. Jie yra stiprūs, laiku paruošti filmai, ir jiems dabar pasiseka, nes jie įsitraukia į „Zeitgeist“; bet kurį iš jų galima perskaityti kaip prezidento Trumpo iškilimo komentarą. Bet ne apie tai mes norime kalbėti.
Mums įdomios jų pabaigos, kurios savo struktūra, prasme ir reikšme yra nepaprastai panašios į naują Holivudo klasiką. „Rogue One“ garsiai uždaromas su visais pagrindiniais veikėjais mirusiais - tiesiog visi pagrindinio plakato nariai yra nužudomi - ir tada išsamiai aprašomos minutės, vedančios į originalų Žvaigždžių karą, kai Darthas Vaderis masažuoja sukilėlius, kol „Tantive IV“ neištrūksta, o Leidai įteikiama mirtis. Žvaigždžių planai. „The Post“ yra mažiau parodomasis, bet ne mažiau ikoniškas; Po to, kai Benas Bradlee ir Kay'as Grahamas sėkmingai publikavo „Papers“ ir trūko atgarsių, laisvoji spauda liko laisva, mes atsiribojome nuo pagrindinės istorijos saugumiečiui, tiriančiam tam tikrą sąmyšį, kuris pamažu paaiškėjo kaip įsilaužimas į DNC būstinę Watergate.
Vėlgi, popieriuje tai labai skiriasi; vienas iš šių momentų yra šiek tiek gerbėjų aptarnavimo, o kitas - vieno iš svarbiausių momentų Amerikos istorijoje dramatizmas. Tačiau vykdydami tiek Garetas Edvardas, tiek Stevenas Spielbergas elgiasi su jais labai panašiai, paimdami liestinę iš išspręstos pirminės istorijos, kad kontekstiniu būdu atskleistų jos ryšius su platesniu pasauliu; kepurė ant Votergeito turi tokį patį poveikį, kaip ir apžiūrėjęs Leiaas, ieškantis ir sakančio „viltis“. Kartu jie yra pavyzdžiai, kaip žinant pasakojimo rezultatą, o autorius, pasakodamas pasakojimą, gali sukurti galingesnį atsaką.
Vis dėlto labiau stebėtina, kad pasirinkdami šį požiūrį abu filmai linksta tiesiai į aštuntojo dešimtmečio klasiką. „Žvaigždžių karai“, aišku, įgauna iškart pasibaigus „Rogue One“ (įžanginio žanro dramatizacija buvo visas antologijos filmo punktas), tačiau „The Post“ taip pat tiesiogiai liejasi su „All the President's Men“ siužetu, kuriame aprašyta Woodwardo ir Bernsteino knyga. skandalo, kuris galiausiai lėmė prezidento Nixono atsistatydinimą, tyrimas. Tai labai ryškus nepriklausomas Spielbergo žingsnis, pabrėžiantis Grahamo stendo svarbą - jei ji nebūtų paskelbusi dokumentų, vargu ar laisvoji spauda būtų galėjusi atskleisti vėlesnius Nixono nusižengimus ir pridūrusi papildomos įtampos sluoksnį. Alano J. Pakula „Oskaro“ laureatas. Bet vėlgi, bendras pasirinkimas daug pasako apie tai, koks kontekstas yra esminis dėl priežasties, kodėl mes pasakojame istorijas.
Dėl visų jų skirtumų yra įdomu pamatyti „ Rogue One“ ir „ The Post“ vykdančius beveik tapačius pasakojimo triukus. Tai parodo, kaip yra žvelgiama į tai, kas vertinama kaip žanro konvencija ar prestižo stilistika, ir porai tai bus naudinga tik sudėjus.
Kitas: Įrašo apžvalga: Spielbergo triumfo odė žurnalistikai
