[Įspėjimas: Šiame straipsnyje yra nedideli „Mad Max“: Fury Road SPOILERS]
-
„Mad Max“: „Fury Road“ yra beprotiškas, veidą tirpstantis dviejų valandų pravažiavimas per pragarą, kupinas visų juokingų ir nuostabių idėjų, apie kurias režisieriui George'ui Milleriui pavyko pasvajoti per tris dešimtmečius. Tai taip pat yra įdomus feministinis veiksmo filmas arba klastinga feministinė propaganda, skirta suvilioti vyrus pažadinant ugnies tornadas prieš plaunant juos smegenims, kad jie galėtų paklusti moterims.
Ankstesnė pretenzija yra dramaturgės ir feministės Ievos Ensler, kuri dirbo prie filmo kaip konsultantė. Pastarasis teiginys yra kilęs iš „heteroseksualių, vyriškų vyrų tinklaraščio“ įraše, kuriame filmo dalyviai įspėjami apie pavojų, kuriuos gali suvilioti „Mad Max“: šlovingos, šlovingos „Fury Road“ priekabos.
Verta paminėti, kad šio tinklaraščio įrašo autorius prisipažįsta nematęs „Max Max: Fury Road“, taip pat neatrodo, kad matė bet kurį kitą serijos filmą. Tai nėra tiesiai pasakyta, tačiau jis franšizę vadina „amerikietiškos kultūros kūriniu“ (tai iš esmės yra australų kalba), atkakliai tvirtina, kad „Niekas neužpuola užsakymų„ Mad Maxui “(iš tikrųjų tai daro nemažai žmonių) ir atrodo patikėti, kad „Mad Max“ filmai visada buvo heteronormatyvumo bastionas (du žodžiai: asiliški chapsai).
Tą redakciją jau labai kruopščiai paslėpė kiti išpardavimai, tačiau „Max Max: Fury Road“ apibūdinimas kaip feministinis filmas - naudojamas kaip pagyrimas ar įžeidimas - iškelia įdomų klausimą, kas tiksliai yra „feministinis“ filmas? Ar yra kontrolinis sąrašas? Ar yra algoritmas? Ar yra valdymo organas, kuris priima šiuos dalykus?
Viena iš problemų, apibūdinančių bet kurį kūrybą kaip „feministinį“ ar „ne feministinį“, yra prigimtinė prielaida, kad kiekvienam filmui turėtų būti suteiktas aiškus „aukštyn“ arba „žemai žemyn“ vaizdas. Atsižvelgiant į tai, kaip linkusios feministės nesutaria viena su kita, tai yra ne tik neįtikėtinai sunku išspręsti požiūrį į nykščius aukštyn arba žemyn, bet ir neįtikėtinai nuobodu.
Ne, tikrai. Iš visų patrauklių būdų, kaip feministinė analizė gali būti pritaikyta filmui, kyla mintis, ar ji praeina savavališkai „Feministė, ar ne?“ testas, palyginti su mintimis, yra niūrus ir beprasmis. Tai beveik tokia pat nuobodu ir beprasmiška diskusija, ar „Marvel“ yra geresnis nei DC, ar „PlayStation“ yra geresnis nei „Xbox“. Deja, panašiai kaip tos diskusijos, kai kuriems žmonėms niekada neatrodo, kad jos apsėstas.
Ar „Mad Max“: Fury Road yra feministė?
„Mad Max“: „Fury Road“ jauniausia moteris aktorė yra Coco Jack Gillies, kuriai filmavimo metu buvo maždaug 8 metai, o seniausia jos žvaigždė moteris yra 78 metų Melissa Jaffer. Maždaug pusei išrinktų moterų yra daugiau nei 50 metų. Būtent tokia įvairovė retai pastebima veiksmo žanre, ir tai yra tik vienas iš dalykų, dėl kurių „Mad Max“: Fury Road požiūris į lytį yra toks retas ir novatoriškas.
Į ką verta atkreipti dėmesį į „Mad Max“: „Fury Road“ nėra tas, kad jame yra stiprios moteriškos lyties atstovės. Atlikta daugybė veiksmo filmų, nesvarbu, ar tokie ikoniški vaidmenys kaip Ellen Ripley ir Sarah Connor, ar žadinant lytinius lygybės pavyzdžius, suteikiant leggiamo meilės pomėgiui (ir tik iškiliam moteriškam personažui) sceną, kurioje ji užmuša užpakalį ir vyriausią vyrą. spokso į ją, laikinai nugrimzta į jos grrrl galią.
Trumpai tariant, dauguma veiksmo filmų įgalina savo moteriškus personažus, suteikdami jiems keletą tradiciškai vyriškų bruožų, suteikdami akivaizdžios lygybės paviršiaus lygmens dozę, taip pat nepažeisdami pamatinio požiūrio, kad tradiciškai vyriški bruožai yra geri, o tradiciškai moteriški bruožai yra blogi. Pavyzdžiui, pagalvokite apie „Hit Girl“ šnibždėjimą „Išimk savo tamponą, Dave‘as“ „Kick-Ass 2“ ar bet kokį filmą, kuriame moteriškas veikėjas tyčiojasi iš vyriško personažo, vadindamas jį „kalė“ arba „pūkeliu“. Tai keista įgalinimo rūšis, kurios pagrindas - moteriškumo panaudojimas kaip įžeidimas.
Priešingai, „Mad Max: Fury Road“ suteikia daugybei moterų personažų, pozityviai įrėminant tradiciškai moteriškus bruožus. Visa filmo ilgai trunkančio dykumos persekiojimo priežastis yra nemirtingasis Džo pasiryžimas susigrąžinti savo „turtą“: pavergtos moterys, bet ir gerbiamos už sugebėjimą susikurti sveiką naują gyvenimą.
Žinoma, Džo nesirūpina savo žmonomis kaip žmonėmis. Jis vertina tik jų veisimo funkciją ir laiko juos šiek tiek daugiau nei objektais (toks požiūris nėra vienareikšmiškai taikomas moteriškiems personažams; Maksas pats pirmąjį filmo veiksmą praleidžia kaip „kraujo maišą“), tačiau žmonos kontroliuoja savo kūną ir galų gale ginkluoti savo gimdą. Juos saugo žinia, kad kovotojai „Immortan“ jiems nepakenkia, nes jie yra brangūs kroviniai. Vienu metu žvalus Angharadas iš tikrųjų naudoja savo labai nėščią pilvą kaip skydą, kad apsaugotų Furiosą.
Net tradiciškai moteriški bruožai, į kuriuos „Nemirtingoji“ mažai atsižvelgia, yra labai svarbūs. Žmonų gailestingumo ir užuojautos dėka jos išgelbsti sergančio, pasibjaurėjusio karo berniuko Nux gyvybę, kuris, savo ruožtu, tampa jų pabėgimo įrankiu. Reprodukcijos temos vėl tampa svarbios, kai žmonos susitinka su Vuvalini gentis ir Sėklų laikytoju - moterimi, kuri buvo šuniškai bandoma priversti augalus augti rūgščioje, apnuodytoje postokaliptinės ateities žemėje.
Be to, net jei „Mad Max: Fury Road“, atrodo, pasižymi tokiais tradiciškai vyriškais bruožais kaip smurtas ir agresija, jis taip pat juos smerkia ne per subtiliai. Viena iš žmonų mantrų yra „Kas nužudė pasaulį?“ - nuoroda į tai, kad karą ir godumą, sunaikinusį jų tėvynę, sukėlė vyrai - ir kai Sėklos laikytojas išdidžiai praneša „Dagui“, kad nužudė kiekvieną žmogų, su kuriuo kada nors susitiko, sušaudydamas galvą, Dagas nebuvo sužavėtas.. „Aš maniau, kad kažkodėl tu, mergaitė, esi visa tai viršesnė“, - piktai sako ji.
Tai pats savaime pasiekimas, kad visas šis unikalus, apgalvotas ir niuansuotas moteriškumo ir vyriškumo komentaras perteikiamas filme, kuriame daugiau sprogimų nei dialogas. Apmąstyta lyčių vaidmens postcivilizuotoje visuomenėje vizija yra patogiai greta mobiliosios roko grupės ir scenos, kurioje motociklų dykumų gyventojai šokinėja triukus, norėdami numesti granatas ant Furiosa's karo prieigų gaubto.
Nors pradinė feministinių rašytojų reakcija iš esmės buvo teigiama, tikriausiai neilgai truks priešingos nuomonės. Lyčių teisių panaikinimo atstovai gali suklysti, kaip „Mad Max: Fury Road“ flirtuoja su lyčių esencializmo idealais. Tarpsegmentinės feministės gali apgailestauti dėl ribotos rasinės įvairovės. Dar kiti gali prieštarauti tam, kad žmonos iš dalies pasikliauja vyriškais personažais, kad padėtų pasiekti savo išsivadavimo tikslą. Visi šie diskusijų punktai yra pagrįsti ir apie juos verta kalbėti.
Galima teigti, kad kai kurie įdomiausi pokalbiai apie feminismą ir lytį kine išplatėjo iš pagrindinio klausimo „feministė, ar ne?“ Vis dėlto svarbu atsiminti, kad paties klausimo nereikia atsakyti; tai tik vienas iš daugelio kritinių skalpelių, kurie gali būti naudojami tekstui iškirpti. Jei per daug nesivaržote ginčydamiesi dėl „nykščio aukštyn“ arba „žemai nuo nykščio“ įvertinimo, tiesiog kyla diskusijų, kurios galų gale niekur nedingsta.
Tarkime, pavyzdžiui, apgailestaujantį netinkamą Bechdelio testo, kitaip naudingo įrankio, skirto įvertinti bendras lyčių atstovavimo tendencijas kino pramonėje, taikymą, kaip įrankį, kuriuo galima įvertinti, ar atskiri filmai laikomi feministais, ar ne. Net „Mako Mori Test“ - alternatyva, pasiūlyta po Ramiojo vandenyno krašto pasirodymo, kad būtų galima kompensuoti Bechdelio bandymo trūkumus - feminizmą filme traktuoja taip, tarsi jis būtų kiekybiškai įvertinamas, o ne subjektyvus. Šios diskusijos nuorodos nėra ir jos neturėtų būti.
„Mad Max“: Fury Road gali būti laikomas šių metų „Gone Girl“: filmas, nebijantis vaidinti su lyties samprata ir plėsti vykstantį dialogą apie Holivude vaizduojamus vyrus ir moteris. Štai kaip atrodo veiksmo filmai, kai pagal nutylėjimą personažai nėra parašyti kaip vyrai.
„Mad Max“: „Fury Road“ dabar yra teatruose.
