„Gal Gadot's Wonder Woman “ ant pečių daug jodinėja. Be to, jūs turite prisiimti atsakomybę išlaikyti „Warner Bros.“ tikisi, kad žlunganti DC išplėstinė visata bus gyva, ilgai lauktas filmas yra ne tik žanro, bet ir visos lyties simbolis. Tokiame amžiuje, kai superherojų franšizės yra kino pramonės pagrindas, moterų vietos juose pirmiausia buvo ne tokios didvyriškos, o dažniausiai kaip pagrindinės herojės pomėgiai. Net moteriškos lyties superherojai su didelėmis gerbėjų bazėmis, tokiomis kaip „Juodoji našlė“, turi dar peršokti į solo projektą, o keli vyrai vadovaujami filmai žaliuoja studijose, ieškančiose kito milijardo dolerių vertės.
„Wonder Woman“ yra neabejotinai garsiausia ir ikoniškiausia superžvaigždė per visą žanrą, tačiau iki šiol manoma, kad ji pati turi režisuoti savo filmą, o jos kolegos DC kolegos „Supermenas“ ir „Betmenas“ mėgavosi daugybe vaizdų dideliame ekrane. Jei „Wonder Woman“ yra finansinis nusivylimas, baiminamasi, kad jos žlugimas gali vėl pasireikšti visoje pramonėje, kurioje jau stengiamasi, kad moterys atsidurtų priekyje ir centre, kad didžiosios palapinės būtų savybės. Taip pat nerimaujama, kaip toks nepakankamas spektaklis paveiktų studijos norą paisyti režisierių moterų, atsižvelgiant į tai, kiek galimybių joms yra šioje srityje (Patty Jenkins yra tik antroji moteris režisierė istorijoje) jei biudžetas viršija 100 mln. USD).
Nors vyrų vadovaujamų superherojų sėkmės procentas yra gana geras, ypač atsižvelgiant į dabartinį žanro atgimimą, retais atvejais, kai Holivudas pasinaudojo proga parodyti moterų superherojų ar moterų vadovaujamų komiksų knygas, iki šiol buvo nuo nusivylimo iki visiškai žiaurių.. Tai yra savotiškas reiškinys pramonėje, kuriam pasiseka ambicingiausiais būdais, ir kyla svarbus klausimas: kaip gali didelėms Holivudo studijoms būti taip blogai dėl to, kas atrodo taip paprasta?
Vienas iš pirmųjų bandymų sukurti moters vadovaujamą superherojų filmą buvo 1984 m. „Supergirl“ adaptacija, kurioje pagrindiniame vaidmenyje vaidino Helen Slater. Filmas buvo skirtas kaip pradžiamokslis „Supermeno“ franšizei, kuriai kritinis ir finansinis smūgis atiteko jau su trečiuoju serijos filmu. Nors jis buvo pakartotinai įvertintas kaip stovyklos klasika, labiausiai stebimas, kai Peteris O'Toole'as yra girtas iš proto, „Supergirl“ buvo kritiškas ir komercinis šnipas, pirmiausia kritikuojamas dėl per ilgo veikimo laiko ir nenuoseklaus apibūdinimo. Supergirl turėjo nedaug ką apibrėžti, kad yra ne tik Supermeno pusbrolis, bet ir atrodė, kad filmo kūrėjai nežinojo, ką su ja daryti, pasinaudodami ja kaip priešiškesnio ekvivalento meniškiausiam herojui vyrui. Po „Supergirl“ nesėkmės likusi „Superman“ franšizės dalis baigėsi sunkia „Superman IV“: Taikos ieškojimo pabaiga, o visas žanras prilipo prie televizijos, komiksų ir pogrindžio scenos.
Kai moterys vedė komiksų knygelių adaptacijas, po to, kai pramonė pakeitė Timo Burtono „Betmeno“ sėkmę, jie buvo labiau pritaikyti kovos su didvyriu formavimui ir nebuvo kilę iš pagrindinių to meto komiksų savybių. 1995 m. „Tank Girl“ buvo paremtas kultiniu post-apokaliptiniu komiksų serialu, kurį sukūrė Alanas Martinas ir Jamie Hewlettai, o kitų metų „Barb Wire“ buvo paremtas „Dark Horse“ paskelbtu turtu. Abu filmai, švelniai tariant, keistai. Pirmasis yra pseudo-punk nuotykis su genetiškai modifikuotais žmonių kengūrais, Iggy Popas kaip pedofilas, ir masinis Cole Porterio „Let Fall in Love“ sekso klubo koncertas, o „Barb Wire“ - tai Casablanca įsivaizduojamo vaidmens pergalė. Pamela Anderson kaip korsifikuota palaimos medžiotoja, dirbanti viduryje karo nuniokotos 2017-ųjų Amerikos. Nei vienas iš šių filmų nėra geras, ir jie abu sudomino auditoriją ir kritikus, tačiau jie parodo keletą būdų, kaip Holivudas stengėsi paversti Betmeno sėkmę moterų vadovaujamų projektų realybe.
„Tank Girl“ ir „Barb Wire“ neabejotinai nėra atitinkamų istorijų herojai. Jie labiau tinka su antiherojaus archetipu, nors net ir tada tai nėra lengva. Nei vienas iš filmų iš tikrųjų nežino, kaip elgtis su savo veikėjais: „Tank Girl“ yra maniakiškas ir išmintingas, tačiau nuolat prieštarauja pasakojimo tonui, o „Barb Wire“ yra iškilminga ir brakonieriauja, tačiau yra nufilmuota kaip sekso žaislas, o fotoaparatas lėtai slypi virš savo atidengiančios odinės aprangos. (komplektuojama su šlaunų aukštais batais ir plona kaklo iškirpte).
Seksuali apranga savaime nėra blogas dalykas - nors atrodo, kad jos dažniau pasitaiko moterims nei vyrams, pakankamai juokingai - tačiau Barb Wire atveju filmo kūrėjų bandymai paversti jos seksualizuotą būseną įgalinančia kokybe yra juokingi geriausia. Iš tikrųjų tai galų gale yra vienintelis ją apibūdinantis dalykas: praleidusi bėgimo laiką būdama ypač specifine akių saldainių forma žiūrovams, ji sušaudo krūvą vyrų, kad pavadintų ją „kūdikiu“.
Kate Beaton sukurta „Stiprių moteriškų charakterių“ grupė - turinti omenyje miglotai įgalinančių savybių moterį, kuri vis dar atitinka vyro norimą seksualumo sampratą - siaučia visuose mūsų vadovaujamuose moterų superherojų filmuose. 2005 m. „Aeon Flux“ adaptacija patenka į daugelį minėtų problemų, susijusių su tokiomis moteriškomis istorijomis, tačiau ryškiausias studijos finansuojamas vaidmuo perima žanrą - „Elektra“ ir „Catwoman“, įkūnijant juos į diskomfortą.
„Elektra“ yra pagrįstai gerai nufilmuotas filmas, kuriam daugiausia kliudo nuobodi anti herojaus siužetinė linija, švaistanti jos pagrindinę aktorę Jennifer Garner. Tai kovos su herojumi istorija, kai žudikas kovoja siekdamas išgelbėti jauną mergaitę, tačiau tai nėra pakankamai toli nei dėl herojiškumo, nei dėl žiaurumo. Tai per daug atsargu tyrinėjant „Elektra“ tikras komplikacijas, privertusias įtikinamai skaityti komiksus. Dėl visų savo trūkumų tai bent jau istorija, kurios neapibrėžta vien tik tuo, kad Elektra yra moteris. Žmogus galėtų būti pakeistas į šią istoriją, mažai keičiant istoriją (nors jiems reiktų atsisakyti nuolatinių piktadarių nuorodų į jos lytį). Jos nesėkmė nėra pagrįsta lytimi.
Katino moteris, deja, yra nekompetencijos katastrofa, kurią apibūdina misogistinės idėjos apie tai, kokios turėtų būti moterys ir herojės. Be to, kad visiškai nėra ryšio su Betmeno visata, Halle Berry vaidinanti būrėja paima vieną žaviausių Gothamo personažų ir paverčia ją blogai apsirengusia „pun-machine“. Katinaitė (arba kantrybė, kaip ji čia žinoma) dirba kosmetikos įmonėje, kur piktadarys Sharonas Stone'as padėjo sukurti veido kremą, dėl kurio moterų veidas suirs, jei nustos jį naudoti.
Tai sužinojus, kantrybė nužudoma, o paskui ją prikelia stebuklingos katės, kurios, jos manymu, buvo vertos istorinės kačių dovanos, kuri jai suteiks katės galių, įskaitant raginimą valgyti tuną iš skardinės ir trinti katžolės per veidą. Ji trumpam tampa vagis, neva menkai pririšdama ją prie komiksų, tačiau kitaip jos istorija yra beprasmė, nuobodi ir įžeidžiančiai bloga. Tai filmas, kuris dirba taip sunkiai, kad būtų kiek įmanoma moteriškesnis (plačiai kalbant apie moteriškumą, kuris vis dar leidžia Hallei Berry vilkėti aptemptą odinę aprangą), kad visiškai praleidžia veikėjo tašką, niekada neprieštarauja pačiai auditorijai.
„Catwoman“, kaip ir daugelio kitų, su kuriais diskutavome, prielaida yra ta, kad pagrindinė auditorija bus vyrai, todėl jų pagrindiniai instinktai turi būti globojami. Moterys dažniausiai būna niūriai plakiruojamos komiksų knygose - „Elektra“ apranga labiau atskleidžia komiksus nei filmą, tačiau režisieriams tai nėra pasiteisinimas filmuoti savo pirmaujančias moteris kaip sekso lėlės. Be to, apsėstas seksualių superherojų seksualumas gali būti pagrindinė priežastis, kodėl šie filmai stengėsi sėkmingai; 2015 m. atlikta 53 skirtingų tyrimų metaanalizė nustatė, kad bent jau kalbant apie reklamą, senas posakis, kad „seksas parduoda“, yra akivaizdžiai netiesa ir iš tikrųjų gali sumažinti skelbimų efektyvumą.
Visi anksčiau paminėti filmai nepasiekė pelno, o mes nematėme, kad moteris verstų superherojų filmą, nes „Catwoman“ prieš daugiau nei dešimtmetį rodė teatrus. Nepaisant to, padaugėjo moterų superherojų filmų ansambliuose (nors ir nepaprastai didėjančiu tempu), o televizijoje taip pat buvo padaryta pažanga, nes buvo sėkmingai rodomos tokios laidos kaip CW „Supergirl“. Kapitonas „Marvel“ taip pat keliauja, nors nebuvo paskelbtas joks režisierius ir tas projektas vis tiek buvo nustumtas atgal, kad būtų galima pradėti kurti kitą „Žmogus-voras“ filmą. DC preliminariai paskelbė filmą „Gotham City Sirens“, kuris stebės „Suicide Squad“ nustatytą kovos su herojais modelį kartu su moterimis apgyvendinta komanda, įskaitant Harley Quinn, Poison Ivy ir Catwoman. Reprezentacija didėja, tačiau moterų superherojai vis tiek sudaro tik mažą dalelę viso kito, vykstančio „Marvel“ ir „DC Universe“ kalendoriuose. Aišku, vis dar baimė.
Iki šiol sukurti nedaug moterų vadovaujamų superherojų filmų žlugo, tačiau kiekvienas nepavyko labai skirtingai: „Supergirl“ buvo nuobodus festivalis, kuris bandė užmegzti ryšį su „Supermenu“; „Tank Girl“ buvo per daug nutolusi nuo įprastos auditorijos, tačiau nebuvo pakankamai nuosekli kulto miniai; Barbas Viela neturėjo tapatybės už savo Kasablankos garbės ženklus ir stengėsi apibrėžti savo veikėją. „Elektra“ pernelyg santūriai tyrinėja savo sudėtingą charakterį; ir katė yra tokia juokingai bloga, kad jos klaidos negali būti laikomos vien tik sakiniu.
Kartais šie filmai žlugo dėl to, kad režisieriai ar rašytojai per daug stengėsi patraukti stiprios nepriklausomos moters kampą, tačiau kitu metu lytis neturėjo reikšmės ir filmas buvo tiesiog blogas. Pasitaiko siaubingų filmų, tačiau jie nėra linkę pakenkti herojams vyrams, jų žvaigždėms ar režisieriams. Betmenas ir Robinas yra amžių klasteris, tačiau mes vis tiek sulaukėme Betmeno pradžios, praėjus aštuoneriems metams. Vyro vadovaujamo filmo nesėkmė nėra naudojama kaip lazda norint įveikti likusį žanrą. Niekas nenusprendė, kad „Green Lantern“ šnipštas baigs visus vyrų vadovaujamus superherojų filmus. Po velnių, tai net nesibaigė Ryano Reynoldso superherojaus karjera, ir taip neturėtų būti, tačiau akivaizdu, kad yra dvigubas standartas.
Neseniai atlikus klausimus ir atsakymus, Patty Jenkinsas teigė, kad „tikras iššūkis“ sukurti filmą „Wonder Woman“ buvo iššūkis tikėjimui, kad moterų istorijos yra susijusios tik su moterimis, o vyrų istorijos yra universalios. Režisierius paaiškino, kad pirmą kartą išvydęs Ričardo Donnerio „Supermeną“, ji labai jautė empatiją jaunam Clarkui Kentui. „Aš buvau Supermenas“, - prisiminė Jenkinsas. "Aš buvau tas mažas berniukas. Aš ėmiau tą žygį ir tą kelionę." Taigi, kai ji pagaliau gavo galimybę sukurti filmą „Wonder Woman“, jos tikslas buvo sukurti personažą, kurį galėtų susieti tiek mergaitės, tiek berniukai.
"Tai galų gale yra juokinga, nes atsiranda šis seksizmas, nes ji eina į 1918 m. Ir yra visiškai užmarštyje … Ir galiausiai tai bus atsitiktiniai komentarai, bet aš taip pat įsitraukiau į tai, kad nedaryčiau filmo apie moterį. Aš išvis darau filmą apie „Wonder Woman“, kurį myliu, kuris man yra vienas didžiausių superherojų. Taigi aš su ja elgiuosi kaip su universaliu personažu. Tai, manau, yra kitas žingsnis, kai mes gali pradėti tai daryti vis daugiau ir daugiau, ir studijos pasitiki tuo “.
Daug kartų buvo paneigta mintis, kad moterų vadovaujami filmai gali tik patikti moterims. Moterų vadovaujamos veiksmo franšizės nuo bado žaidimų iki nuolatinio blogio ir požemio uždirbo rimtų pinigų ir pritraukė visų lyčių žiūrovus į teatrus, o tokios aktorės kaip Scarlett Johansson ir Charlize Theron iškelia naujus karjeros etapus kaip senosios mokyklos veiksmai. herojės. Atgaivinta „Žvaigždžių karų“ franšizė jau yra „du prieš du“, kai moterų vadovaujami filmai tampa sėkmingi milijardais dolerių. Akivaizdu, kad to nori kažkas auditorijos, ir atsižvelgiant į tai, kad moterys sudaro didžiąją dalį kino teatrų lankytojų Amerikoje, atrodo, kad praleista proga nesiūlyti daugiau herojų tose pagrindinėse savybėse. Politika, tiesiog blogas verslas.
„Wonder Woman“ sėkmė auditorijoje daugiausia priklausys nuo jos sėkmės kuriant patrauklų centrinį personažą. Kol kas priekabos teikė vilčių, o režisierius ir žvaigždė, atrodo, gerai suprato, kas daro Diana tokią patrauklią ir nepakartojamą. Jei jis neatitiks tų kilnių lūkesčių, egzistuoja reali rizika, kad dėl jo nukentės visos moterys kino pramonėje, tačiau tai neturėtų būti tokių istorijų pabaiga. Mes ilgai laukėme, kol moterys išgelbės dieną, ir to nepakaks.
