Alfredas Hitchcockas yra vienas įtakingiausių, novatoriškiausių autorių, kada nors turėjusių fotoaparatą. Jis pasitelkė naujas kūrybingas technikas ir sukūrė parašo vaizdinę kalbą. Hitchcockas yra žinomas dėl savo ikoninių žanro filmų - prekės ženklo, kuris ilgą laiką buvo laikomas nemadingu ar net nepriekaištingu. Tačiau Hitchcockas nuosekliai mėgdžiojo fantastinius su pagrįstais personažais ir temine branda.
Jo filmai dažnai susiduria su žmogaus psichika, apimdami tamsiausias mūsų ydas, seksualumą, fobijas ir dar daugiau, pasižyminčius nepakartojamu drąsumu. Jose taip pat yra sveikos dozės tamsios komedijos, cinizmo dėl autoritetų ir puikaus bendradarbiavimo su kompozitoriumi Bernardu Herrmannu. Čia yra dešimt ikoniškų scenų, teisėtai pelniusių Hitchcocko slapyvardį „Master of Suspense“.
10 nuojauta: bulvių sunkvežimis
Daugelis kritikų buvo nurašę Alfredą Hitchcocką iki 1972 m., Tačiau jie buvo mirę neteisūs. Gamybos kodeksas buvo ką tik panaikintas, jį pagaliau pakeitė MPAA reitingų sistema. Produkcijos kodeksas ypač užgniaužė makabrišką medžiagą, kurią „Hitchcock“ klestėjo visada. Dabar Hitchcockas galėjo įtraukti nuogumą ir smurtą į savo norimą grafinį, ryškų ir sąžiningą būdą.
Gamyba išvyko į Londoną, kur užaugo Hitchcockas. Frenzy mieste nevykėlis nevykėlis sudedamas dėl buvusios žmonos nužudymo ir pasiryžta įrodyti savo nekaltumą. Kažkodėl, net po grafinio ir atstumiančio išžaginimo, Hitchcockas vis tiek sukuria įtarimą žudiko pusėje. Panašiai kaip nepažįstami žmonės traukinyje, mes sekame žudiką, kai jis desperatiškai bando surinkti prakeiktus įrodymus. Hičkoko regėjimo aštrumas gali užgožti mūsų priešinimąsi piktadariui, nors ir be galo norima jo nesėkmės.
9 Žmogus, kuris žinojo per daug (1956): „Crescendo“
Hičkokas mėgsta mesti kasdienius žmones į neįtikėtinas situacijas. Tai iš esmės yra pirmtakas, kurio reikia imtis. Maža šeima atostogauja netyčia į netinkamą vietą, netinkamu metu. Kai du tėvai netyčia gauna užuominą apie nužudymo planą, jų vaikas pagrobiamas kaip svertas prieš juos. Rezultatas yra puikus pažymėjimas laikrodžiu ir šaudymo filmas.
Tiesą sakant, tai yra vienodai linksmas to paties pavadinimo filmo, kurį taip pat režisavo Hitchcockas, išleistas prieš dvidešimt metų, perdarymas. Perdarymai paprastai neįrodo jų teisės egzistuoti, tačiau tai tikrai skiriasi. Filmas pradedamas neryškiu teiginiu, kad žlugdo simbolių užkeikimas. Finalas, kartu su pačiu „crescendo“, pažadą išnaudoja visapusiškai. Muzika išsipučia, visa kita prislopindama įtampą. Iš esmės tai tampa nebyliu filmu, nes veikėjai desperatiškai bando įvykdyti operos teatro nužudymą.
8 abejonių šešėlis: automobilių garažas
Alfredas Hitchcockas „Shadow of a Dobt“ laikė mėgstamiausiu projektu. Dviejų dviejų veikėjų, vardu Charlie, dichotomija be galo žavi. Jauna mergina, nuobodžiaujanti dėl savo stereotipinio konformistinio priemiesčio gyvenimo, įtaria, kad jos aplankytas dėdė gali būti žudikas. 1943 m. Akivaizdi socialinė kritika yra gana ryški.
Taip pat Hičkokas klesti įtardamas, apgaudinėdamas ir nužudydamas. Šioje scenoje tikras žudikas sunkiai dirba, dar kartą bandydamas nužudyti jaunąją Charlie. Bandydama užmaskuoti savo mirtį kaip avariją, ji buvo užrakinta automobilio garaže su mirtinais dūmais. Tai toks lėtas žmogžudystės bandymas, beviltiškam jos išgyvenimo laikui tikrai leidžiama kauptis. Be to, kol kas esame labai investavę į dramą.
7 Notorious: vyno rūsys
Misija: Neįmanoma pakelti elementų iš šiaurės šiaurės vakarų kryptimi, o John Woo tęsinys pasekė pavyzdžiu. Tik tai buvo daug akivaizdžiau ir iš esmės tarnauja kaip žvalus „Notorious“ perdarymas. Amerikiečių agentas verbuoja moterį šnipinėti savo kaltinamojo tėvo nacių bendrininkus. Tačiau tarp jų užklumpa netikėta romantika, kuri apsunkina jos pastangas suvilioti nacistę Sebastianą.
Tai yra meilės ir pareigos klausimas. Atkaklūs veikėjai kruopščiai įsiskverbia į Sebastiano vyno rūsį ir atranda nacių paslaptį. Kamera protingai seka svarbų rūsio klavišą. Žiūrovai baiminasi herojų sugavimo visame pasaulyje, bet ypač kai jie netyčia sutriuškina vyno butelį.
„6 vertigo“: Varpo bokšto finalas
„Vertigo“ yra vienas kritiškiausių visų laikų filmų. Tai vizualiai sulaikanti ir pilna psichologinio gyvybingumo. Tai vienareikšmiškai yra „Hitchcocko“ filmas ir visiškai nepanašus į daugelį kitų jo istorijų. Joje aptariama antgamtinė nuotaika, o muzika padeda Hitchcocko kvapą gniaužiantiems vaizdams užmegzti siurrealistinę atmosferą.
Visas filmas vyksta sugedusio veikėjo požiūriu, todėl siurrealistinis požiūris labiausiai tinka. Tai taip pat įgimta, o finalas dėl to yra nepaprastai įtemptas. Mes dar kartą apžiūrime varpinę, kurioje mirė Madeleine. Iki šio momento pagrindinis veikėjas tapo antagonistu. Jo nestabilumas baugina, ir jis užkariauja savo fobiją, kai išsprendžia tiesą.
5 Šiaurė šiaurės vakarų kryptimi: pasėlių dulkės
Hičkokas visada mėgdavo neteisėtai kaltinamą vyrą. Jis taip pat tikrai mėgo šnipų filmus, darydamas geriausius žanre. Hitchcockas darė įtaką iš „With Russia With Love“, kuris akivaizdžiai atkuria pasėlių dulkių sceną, nes Bondas bėga sraigtasparniu. Rogerį Thornhillą persekiojantis dulkių dulkių planas vis dar yra viena iš moderniausių kino scenų.
Jis prasideda nuo urbanisto Rogerio izoliuotame kaimo lauke. Autobusų stotelėje jis su nerimu laukia, kol jį persekiosiantis priešas. Scena atkreipia dėmesį į kankinančią ilgį. Ateina autobusas ir pasiima vienintelį akyse esantį vyrą. Tuomet nenuoseklus lėktuvas pradeda medžioti paliekamą Rogerį - nepaprastai keblų persekioti, nepaisant keisto galo.
4 Dial M For Murder: Netobula žmogžudystė
Ši istorija iš tikrųjų buvo paremta pjese, tačiau be Hičkoko akių žudynės nebus tokios paveikios. Visas filmas apmąsto išties intelektualaus, nuožmaus žudiko pastangas. Vyras, kuris šantažuoja ką nors nužudyti žmoną dėl jos neištikimybės. Taigi visas planas yra išsamiai išdėstytas.
Toks informacijos lygis leidžia įtampa išsklaidyti, o pats bandymas yra fantastiškas. Žudikas stovi už savo tikslo ir laukia, kol bus tinkama akimirka. Tai ypač atkreipia dėmesį. Tuomet įvykiai iš tikrųjų sumenkina lūkesčius, nes viskas vyksta ne taip, kaip planuota. Scena yra negailestingai žiauri, artima ir asmeniška.
3 galinis langas: invazija namuose
Ar gali būti kas nors daugiau kino nei voyeur? Neabejotina, kad redagavimo vienareikšmė jėga yra pagrindinis ginklas galiniame lange. Tačiau jame taip pat yra siaubingų veikėjų ir žudiko prielaida. Fotografas susilaiko koją ir nuobodžiai stebi kaimynus. Jis sumoka už tą įsibrovimą, manydamas, kad yra nužudymo liudininkas. Pasibaigus filmui, mes suprantame, kad viskas buvo tiesa. Taigi, kai žudikas žiūri tiesiai į veikėją, jis iš tikrųjų žiūri tiesiai į auditoriją.
Absoliutus panardinimas į šį filmą užburia precedento neturinčiu laikinu. Be to, veikėjas yra bejėgis, vienas ir apsiriboja vežimėliu. Paskutinis pasirodymas su žudiku yra puikus, nors šviesos blyksniai nebuvo tiksliai datuoti.
2 Paukščiai: mokyklos namų išpuolis
Ši prielaida buvo pakartotinai panaudota daugybę kartų, pradedant atstumiančiais Birdemic ir Shyamalan's Signs. Nors katastrofos ir siaubo elementai negailestingi ir jaudinantys, filmas yra tikrai psichologinis tyrimas. Kiekvienas veikėjas turi problemų, kurias paukščių išpuoliai verčia juos įveikti. Netikėtai antgamtiška prielaida Hitchcockui neįprasta, tačiau jis mėgsta iškraipyti natūralų. Paukščiai yra nepastebimas, kasdienis gyvūnas. Padaryti juos bauginančius yra protinga ir džiugiai pikta.
Šioje scenoje veikėja Melanie Daniels laukia ant suoliuko, esančio už mokyklos namo. Tačiau visą laiką už jos esanti žaidimų aikštelė alsuoja paukščiais, jų garsus užtemdo dainuojantys vaikai. Ir kai ataka pagaliau užpuola, puolama visa grupė vaikų. Tuomet greičiausiai tai buvo dar neregėta, tačiau net ir dabar ji yra nepatenkinama ir veiksminga.
