Po tikrai milžiniškos pagalbos hype'ui, čia jau lauktas „ Avengers“: „Begalybės karo“ priekaba. Deja, jie žymiai neatitinka tų lūkesčių.
MCU istorija, pasakojama per daugiau nei 20 filmų, buvo epinis didžiausių pasaulio herojų ir Mados Titano, Thanos, pasirodymas. Kiekviename „Marvel“ kino visatos kampelyje yra vaizduojama nuo geležinio žmogaus iki žvaigždės lordo. Šiaip ar taip, tai turėtų būti pati geriausia „Marvel“ valanda, nurodanti kulminaciją darbo, kurį jie nuveikė ne tik atgaivindami savo komiksų piktogramas, bet ir iš esmės pakeisdami didelio biudžeto franšizės filmų kūrimo būdą. Ir nors pats filmas vis tiek gali įvykdyti tą pažadą, pats priekaba jaučiasi tarsi nuleidimas.
Susiję: Keršytojų begalybės karas: priekabų gedimas ir paslaptys
Dalis to nusivylimo elementų yra įmontuota; tai iš esmės yra triukas filmui, kuris nebus išleidžiamas mėnesiais, skirtas būti ankstyviausiu pagrindinės reklamos užuominu. Argumentas galėtų būti visavertis anonsas likus šešiems mėnesiams iki išleidimo. Tai būtų neveiksminga ir pakenktų nusistovėjusiam tokių filmų reklaminiam pastūmimui. Tačiau taisyklės tikrai neturėtų būti taikomos „Begalybės karui“, kuris turi tiek daug geros valios ir numatymo, kad galėjo lengvai sau leisti šiek tiek sulenkti reklaminį šabloną.
Tai, ką mes gauname su šia priekaba, yra nelinksma. Vieninteliai tikri apreiškimai čia yra estetiniai; Juodi našlės šviesūs plaukai, Amerikos kapitono beveidė barzda, Tonio Starko … dizainerio megztinis? Yra daugybė kadrų, kurie bėga link nematytų grėsmių ir įdėmiai žvelgia į atstumą. Balso perdavimas dažniausiai vyksta kaitlentėje, pakartojant numatytą „Avengers“ iniciatyvos misiją, tada Thanosui leidžiantis kalbėti šiek tiek klištuotas piktadarys. Keletas efektų kadrų atrodo šiek tiek niūrūs, o tai yra atleista už filmą, nutolusį nuo teatrų, nors tai ir primena kai kurių „Brolių Russo“ mažiau įvykdytų VFX momentų „Kapitonas Amerika: pilietinis karas“ atminimą.
Čia taip pat trūksta kažkokio „Marvel“ dvasios. Geriau ar blogiau, MCU buvo apibūdinta kaip biri energija, kurią įnešė Robertas Downey jaunesnysis ir režisierius Jonas Favreau pirmajame „Iron Man“ ir kuri savo apoteozę pasiekė pirmame Joss Whedon filme „Avengers“. Iš tikrųjų „Marvel“ nekvalifikuotos vėlyvosios sėkmės slypi komedijoje, vis dar pasakojant istorijas tikrais paniekais, tokiais kaip „Galaktikos serialo sergėtojai“ ir „Thor: Ragnarok“ (net jei kai kurie mano, kad jie per daug „linksmi“). Šiame kontekste „Infinity War“ grėsmė atrodo šiek tiek pasenusi, tokia MCU versija, kad, mūsų manymu, mes gal būt išaugome. Niekas nesakys, kad didžiulis pasirodymas su Thanosu turėtų būti juoko šventė, tačiau „Marvel“ pasižymėjo savo našumo efektingumu ir vedė tradicinius superherojų vaizdus su šmaikščiu dialogu ir metais. Čia nėra nė vieno iš jų.
Tikslesnė, bet neišvengiama kritika: tai tikrai mažiau nei tai, kas buvo parodyta gerbėjams šių metų „D23“ ir „San Diego Comic-Con“ metu. Kova tarp gerbėjų ir išskirtiniai konvenciniai kadrai - tai, atrodo, nesibaigiantis karas dėl drebančių „iPhone“ vaizdo įrašų ir „YouTube“ pranešimų apie autorių teises, o tai, kad pirmasis viešas pasiūlymas objektyviai prastesnis už tai, kas buvo parodyta palyginti nedideliam gerbėjų skaičiui, tik dirgins. gerbėjai toliau.
Akivaizdu, kad tai labai, labai ankstyvas Begalybės karo reklamos ciklas. Niekas negali geriau nei „Marvel“ kurti tokio tipo filmus, o jų kasų istorija ir kritiškos pergalės yra neprilygstamos didelio biudžeto franšizės filmų kūrimo istorijoje. Tie, kurie abejojo Kevinu Feige ir draugais, vėl ir vėl buvo įrodyti kvaili.
Tačiau, pasak paties „Marvel“, „Begalybės karas“ yra šiek tiek kitoks. Tai nėra tik dar vienas „Avengers“ filmas ar kitas filmas, skirtas sukrėsti MCU status quo, kaip Pilietinis karas. Tai yra istorija, kurios tariamai buvo kuriama visa saga; mūšis su Thanosu, kuris ne tik išvys pusiausvyroje kabančią visatos likimą, bet ir beveik neabejotinai išvys galutinę kai kurių personažų, kuriuos stebėjome beveik dešimtmetį, istoriją. Iš esmės neįmanoma suvokti, kad visi išeina iš Begalybės karo; tokio masto mūšyje turi būti aukų, kurios tikrai įskaudintų, kurios suteiktų svarbos tam, kas bent jau bus MCU versijos, kurią mes matėme iki šiol, pabaigos pradžia.
Ar nesąžininga tiek daug dėti prie „priekabų“ prie kojų? Galbūt, bet idėja, kad priekaba gali suteikti tokį emocinį ir vidinį pasitenkinimą, egzistuoja daugiausia todėl, kad „Marvel“ tai daro taip įprastai. Pirmasis „Geležinio žmogaus“ filmo anonsas paskelbė apie naują, jaudinantį superherojų filmų kūrimo amžių. „Galaktikos“ sargybiniai, kurie jautėsi kaip gana niūriai atrodanti 100 milijonų JAV dolerių vertės filmų franšizė popieriuje, iškart pasirodė kaip tikras dalykas, kai buvo išleistas legendinis žinovas. Galima teigti, kad didžiąją dalį „Thor“: Laukinė „Ragnarok“ sėkmė gali būti įskaityta į jos akinantį pirmąjį priekabą - vieną iš geriausių visų laikų filmų, kurį jis kada nors rodė. „Begalybės karas“ turi daug daugiau auditorijos tikėjimo nei bet kuris iš šių filmų, todėl turės atlikti žymiai daugiau pasakojimo sunkumų, nes jame dalyvaus beveik visi MCU nariai.
Susiję: Keršytojai: Begalybės karas patvirtina Lokio Thorą: Ragnaroko išdavystę
Ir vis dėlto tai, kad pradinė priekaba yra tokia sausa ir jaudinanti, negali sukelti baimės, kad galbūt kažkas tokio masto, iš esmės neturintis kino precedento, yra per didelis net „Marvel“, kad kažko tokio didžiulio pagaminimo išlaidos darbas techniniu mastu yra žaismingos, dinamiškos dvasios, pavertusios šiuos filmus tokia sensacija, praradimas.
Keršytojai: „Begalybės karas“ gali būti momentas, kai superherojų filmai tampa per dideli net ir patikimiausio žanro studijai, kur franšizės kūrimas ir neapdorotas, nenusakomas spektaklio erdvės pasakojimas ir teminė darna. Tai gali būti per daug norint kabinti ant nuviliančio priekabos, tačiau tokie kilnūs standartai yra ta kaina, kurią „Marvel“ turi sumokėti už laukinės sėkmės dešimtmetį.
