Gausus Alfredo Hitchcocko paaiškinimas apie tikrąjį netikėtumo ir laikinojo skirtumą - sprogusi bomba be jokio perspėjimo, prieš tai įspėjant apie bombą - yra skirtumas tarp jo filmo „Psicho“ (pagal Roberto Blocho romaną) ir naujas A&E televizijos serialas „ Bates Motelis“, kuriame nagrinėjamas Normano Bateso auklėjimas ir įvykiai, kurie galų gale pavers jį kryžiaus žudiku, turinčiu dvigubas asmenybes.
Serialo premjera tam tikra prasme jaučiasi kaip tamsesnės temos ir idėjų variacijos, kurias sukūrė sėkmingi televizijos prodiuseriai Carlton Cuse („Lost“) ir Kerry Ehrin („Friday Night Lights“). Tuo tarpu Hitchcocko orientyras „proto-slasher“ klasika meta šešėlį per procesą, tam tikrais būdais subtilesnis nei kiti.
Derinkite visa tai su šou kūrėjo Anthony Cipriano bandymais padėti pagrindus vėlesniems pokyčiams, o tai, ką turite, yra pirmasis epizodas, panašus į jauną Normaną Batesą (Freddie Highmore): atskiras, bet turintis potencialą išsivystyti į ką nors vertingo - arba, verčiau visiškai nuvažiuokite nuo bėgių (žinoma, mes jau žinome, kuriuo keliu eina Normanas …).
Tačiau Vera Farmiga kaip Norma Louise „Motina“ Bates yra tikroji „Bates Motel“ žvaigždė (iki šiol). Pirmoji scena tyliai leidžia manyti, kad Normano dokumentais pagrįstas Oedipalo kompleksas yra kažkas motinos skatinamas, nes jos pirminis nesusipratimas su Highmore'u, suklupęs ant savo mirusio tėvo, rodo, kad ji galbūt sumušė savo sūnų į punšą ir nužudė vyrą pati. Tas rašytojas Ciapriano ir režisierius Tuckeris Gatesas pasirenka per televiziją, kur vaidina sceną iš „Jo mergaičių penktadienio“, kur Ralphas Bellamy aptaria savo dominuojantį matriarchą Cary Grantą - gali būti tik šiek tiek ant nosies, tačiau tai pateikia satyrinį kontrastą. į tai, kas seka toliau.
Tolesni Normos veiksmai epizode - įskaitant jos pastebėjimą, kad „berniukai visą laiką vartoja tėvo vardą“ - dar labiau patvirtina, kad jos nesuinteresuotumas palaikyti patriarchalinę tvarką pavirto kažkuo piktybišku. Tačiau, kaip parodyta per jos asmeninius bendravimus su Normanu, ji yra sudėtingesnė nei tik bendrosios misogijos auka - vis dėlto ji turi pagrindimą smurtauti po numanomo (?) Vyro piktnaudžiavimo ir Keitho Summerso (W.) užpuolimo. Earlas Brownas).
Jau neminint galimybės, kad ji - ir visos kitos moterys Normano gyvenime šiuo klausimu - gali patirti žiaurų elgesį įtartino šerifo Royce Romero (Nester Carbonell) rankose ir klaidinančiai (?) Nekenksmingą pavaduotoją Zachą Shelby (Mike'ą). Vogelis), pagrįstą išankstiniais įspūdžiais apie tai, ką Normanas atidengė po motelio kabina. Pareigūnams laikas Batesams galėjo būti nepatogus, tačiau jų rūpesčiai, atrodo, neapsiriboja jokia neteisėta veikla, kuriai gali pasitaikyti Norma ir jos sūnus.
Kalbant apie tai: Normano susidomėjimas priešingos lyties atstovais vystosi nevisiškai, tarp jo skaitant naujai parašytą knygą, kurioje pateikiami eskizai, vaizduojantys, kad moterys yra fiziškai išnaudojamos (Normano atitikmuo „nešvariems žurnalams“ jo miegamajame), ir jo naujai išleista knyga. įgytas Bradley Martin (Nicola Peltz) apsėstas - būsimas meilės pomėgis, kurio nuoširdus požiūris ir šviesių plaukų spalva tikriausiai paskatino jauną p. Batesą įsivaizduoti, kokia ji buvo jo motina, kai ji buvo jaunesnė (drovi …).
Turite jausti dar labiau gailestį Emmai DeCody (Olivia Cooke), trumpai matytai vidurinės mokyklos mergaitei, sergančiai cistine fibroze, kuri iškart imasi patikti nepatogiam, tačiau žaviam jaunam normanui (nors ir palaimingai likdama nežinanti apie tai, kuo atsiduria)).
Ciapriano ir Gatesas užimtas per premjerą (pavadinimu „Pirmiausia tu sapnuoji, paskui tu mirsi“) tarp visų šių personažų dinamikos nustatymo, sėklų sodinimo „Twin Peaks“ eskizui tyrinėti mažojo miestelio tamsiosios Amerikos pusės ir sutalpinimui į gabalus. psichovizinės ikonografijos ir garbės ženklų - kai kurie iš jų iškart iššoks (žr. Browno lavoną vonioje / duše), o kiti kruopščiau integruojami į istoriją.
Tai sudaro daugybę psichoeksualinės medžiagos ir Noir žanro nuorodų per trumpą laiką, tačiau dar reikia išsiaiškinti, ar toks požiūris gali (arba, tiksliau, bus) perkeltas į vėlesnius epizodus. Be abejo, „Bates Motelis“ turi pranašumą prieš kažką panašaus į „American Horror Story“ (jei turėtų naudoti panašų požiūrį į virtuvės plautuvę, tai yra) - galiausiai pirmasis turi užrakintą vietą, kurios pakeisti negali.
Tarp patrauklių moterų buvimo „Farmiga“, kaip „Norma“, ir „Highmore“ galimybės žydėti, kai „Normanas“ nusileidžia toliau į beprotybę, kelionė per klastingą mažą pakrančių miestelio pogrindį (kur korumpuoti gyventojai susitinka su savo rungtynėmis Bateses mieste) gali pasirodyti pasivažinėjimas verta paimti.
Lieka tik pamatyti, jei pasirodymas nukentės nuo to, kad visi žiūrintys tiesiog laukia, kol sprogs „bomba“ (vėl: Normanas) - nes akivaizdu, kad laidos vedėjai turi omenyje daug didesnę darbotvarkę nei užpildydami ruošiniai, kalbant apie tai, kaip Normos ir Normano santykiai nustoja būti šiek tiek trikdantys, tačiau keistai liečiantys (ir tampa kažkuo daug baisesni).
Pirmąjį epizodą galite žiūrėti internetu apsilankę ČIA.
-
Pastebimi stebėjimai:
- Dabartinis nustatymas iki šiol neįsigaliojo, išskyrus kaip būdą apibūdinti Normaną per jo „iPhone“ muzikines atrankas („The Cults“ „Go Outside“ - tinkamas pradedančiajam maniakui), palyginti su motina, kuri klausosi nulaužimo įrašas su „The Rolling Stone“ „Beast of Burden“ (vėlgi, tinkamas pasirinkimas).
- Nieko panašaus, kad kūnas nugrimzta į vandenį, kad sustiprintų ryšį tarp motinos ir sūnaus, tiesa?
- Kas keisčiausia: Normanas cituoja Jane Eyre savo motinai arba cituoja Joan Fontaine / Orson Welles filmo tos istorijos versiją?
- Ta paslaptinga moteris, kuri sustoja prieš įlipdama į savo automobilį stebėti „Normos“ - kai ji kerta gatvę ir aptinka miesto posėdį apie 88 magistralės aplinkkelį - Raudonąją silkę? Iš anksto užtemdyti? Arba tik papildomas daiktas, kuris negalėjo padėti, bet pažvelgė į fotoaparatą?
------
„Bates Motel“ tęsia kitą pirmadienį su „Nicos miestu, kurį pasirinkote norma“ @ 10 / 9c A&E.
