Nuo pat pirmojo epizodo ponas Robotas įsitvirtino kaip vienas įspūdingiausių laidų per televiziją. Elioto, izoliuoto įsilaužėlio, kuris formuoja slaptą visuomenę, siekdamas sunaikinti blogio korporaciją, istorija - tai šviežio jausmo ir iššūkių kupinas pasirodymas, jei ne visiškai originalus. Ponas Robotas yra gausus su nuorodomis į filmus citatomis, vaizdinėmis ar muzikinėmis pagarbomis ar dialogo aliuzijomis.
Pono Roboto filmo nuorodos veikia dviem frontais. Jie abu yra kino įtakos 3-erių metų kūrėjui Samui Esmailas įteikimas ir atspindys paties realaus poveikio, kurį neišvengiamai turėjo tie patys filmai spektaklio personažams.
Kadangi pasirodymas įrėmintas nepatikimu Ellioto pasakojimu, jis egzistuoja pasaulyje, kurį informuoja apie jo kultūrinę įtaką. Koks 25 metų vaikinas kaip paauglys nežiūrėjo „Fight Club“ ar „American Psycho ad nauseum“? Pridėkite Elioto psichinį disbalansą ir kliedesius, ir jūs sukūrėte fantastišką paranojos pasaulį, kuriame yra nuorodos į filmus, kuriuos jis greičiausiai neteisėtai atsisiuntė.
Užuot sutriuškinęs pasakojimų, buvusių prieš jo paties įtaką, Esmailas meistriškai naudoja juos kaip įrankius praturtinti Ellioto istoriją. Pažvelkime į kiekvieną filmo nuorodą p. Robote.
16 Atgal į ateitį (1985)
Pirmąjį sezoną Angela atvyko į Ellioto vietą su pasiūlymu pakilti ir pažiūrėti mėgstamą filmą: „Atgal į ateitį II“. Mes taip pat pagavome žvilgsnį į jauną Elliotą ir jo tėvą, apsirengusius kaip Marty ir Doc iš tos pačios serijos. Antrojo sezono priešpaskutinis epizodas, kuris seka skirtingas Elliot ir Angela istorijas, buvo užpildytas dainomis iš „Back to the Future“ garso takelio.
Antrajame sezone, dešimtame epizode, Angela pasakojo Eliotui, kad ji pati kreipiasi dėl dalyvavimo jų įsilaužimo schemose. Ji atsistatydindama pasakė: „Dar nėra daug kelio į aukštį ir žiūrint„ Atgal į ateitį II “.
Tikrai, kai kitą kartą pamatysime Andželą, ji pabus furgono gale kaip dainos iš „Atgal į ateitį“, per radiją. Elliotas vėl susijungia su bendrininku, kurį tikino nužudęs, ir abu kartu nueina į saulėlydį kaip „Žemės angelo“, meilės tema iš „Atgal į ateitį“, instrumentą. Pasirodo, kad jie nėra taip toli.
15 „Pulp Fiction“ (1994)
Pirmasis sezonas, devyni epizodai, atidaromas su atvaizdu, vaizduojančiu Elliotą ir jo tėvą tėvo kompiuterių remonto parduotuvėje (kuri ne taip atsitiktinai vadinama „ponu robotu“). Scena užsibaigia, kai Eliotas paprašo tėvo nuvežti jį į teatrus pamatyti „Pulp Fiction“. Visiškai prasminga, kad Elliotas ir jo tėvas būtų nuvykę kartu pamatyti „Pulp Fiction“ aštuntojo dešimtmečio viduryje ir, atsižvelgiant į tai, ką mes žinome apie Edvardo Aldersono ateitį, įsivaizduojama, kad ši išvyka buvo vienas paskutiniųjų Ellioto laimingų prisiminimų apie jo tėvą.
Štai kodėl vėliau, epizode, kai Elioto vaikystės draugė Angela paklausia, kaip jam sekasi, sužinojus, kad jis pasireiškia pakaitine asmenybe, primenančia mirusį tėvą, Eliotas atsako: „Aš manau, kad man visai neblogai“. Tai, be abejo, yra tiesioginė „Pulp Fiction“ citata. Tai sausas Marsellus Wallace atsakymas į Butcho paklausimą, kaip jam sekasi atkeršyti vyrui, kuris jį tik užpuolė.
Tai puikus pavyzdys, kaip Esmailas naudojasi Elioto labai tikroviška popkultūros įtaka, norėdamas nuspėti savo paties pagerbimus. Klasikiniu „Esmail“ būdu Eliotas retušavo vaikystės popkultūros atmintį, susietą su tėvu, kad apibendrintų, kokie dalykai yra visiškai nekontroliuojami. Kalbama apie sulaikymą, kurį Edvardas Aldersonas turi virš savo sūnaus, net iš anapus kapo.
14 Dr Strangelove (1964)
Stanley Kubricko filmai daro aiškiausią stilistinę įtaką ponui Robotui. „Esmail“ užtikrintai įrėminimas, ryškūs pjūviai ir drąsus muzikos naudojimas yra teigiamas įrodymas, kad šou yra dėkingas Kubrickui. Ponas Robotas grąžina tą skolą vieninteliu būdu - per siaučiančius pagerbimus.
Plakatas, reklamuojantis partiją „Pasaulio pabaiga“, kurią mąslumas meta po jų sėkmingo nulaužimo, yra akivaizdus Kubricko daktaro Strangelove'o arba: „Kaip aš išmokau nustoti jaudintis ir mylėti bombą“ plakatas. Atidžiau apžiūrėjus, plakate net matoma subraižyta paantraštė: „Arba kaip aš nustojau jaudintis ir išmokau mylėti visuomenę“. Čia nuoroda yra daugiau paviršiaus lygio nei kitos šiame sąraše esančios „Kubrick“ pagarbos. Apokaliptinė juodoji Kubricko komedija turi keletą bendrų elementų su ponu Robotu - jos fatalizmas ir aštri vyriausybės kritika -, tačiau šis plakatas iš tikrųjų yra dalis „Esmail“ platesnio pripažinimo apie Kubricko įtaką šou.
13 Mergaitė su drakono tatuiruote (2012)
Per antrąjį sezoną, šeštąjį epizodą, atlikdamas Darlene ir Angela šnipų misijas, Darlene nešioja blondinę peruką su neryškiais kirpčiukais, per dideliais akiniais nuo saulės ir kreminės spalvos apranga. Ji paslepia save kaip pasiturinčią, UES tipo moterį, kad įsikibtų į viešbutį ir gautų pranašumą. Paslėpimas yra nepaprastai panašus į tą, kurį dėvi Lisbeth Salander amerikiečio adaptacijoje „The Girl with the Dragon Tattoo“, kai ji naudoja apiplėštus korumpuoto banko kodus, kad juos apiplėštų. Tai idealus maskuoklis revoliucijai mąstančiai antiinstitucijai Darlene. Lisbeth Salander, turėdama savo niūrų stilių, blogą požiūrį ir meilės įsilaužimą, puikiai supranta, kaip personažas, kurį Darlene norėtų mėgdžioti.
Salanderio pasaulį taip pat apima tas pats šliaužiančioji paranoja, kaip ir Darlene. Jų miestai atrodo tušti, tačiau užpildyti smalsių akių. Nepaisant aplinkinių pastangų, jie nuolat jaučia riziką ir vieniši. Be to, jie abu trokšta keršto. Salanderis ir Darlene yra tikrosios dvasios.
12 Siurblio įkėlimas (1990)
Antro sezono trečiame epizode ponas Robotas yra daugiau vidinis pokštas, nei tikras nuoroda. Trečiame epizode pasakojama apie paties pono Roboto, Christiano Slaterio, ankstyvą pasirodymą. Savo įžangoje apie FTB agentą Dom DiPierro mes matome ją kalbantis internete su žmogumi, kuris eina rankena „happyhardonhenry“. Tai įstriža nuoroda į „Happy Harry Hard-On“, 1990 m. Dramos „Up Up Volume“ Slaterio paauglių šoko šokėjų pseudonimą.
Filme Slateris vaidina Marką Hunterį, vidurinės mokyklos moksleivį, kuris yra izoliuotas ir nusivylęs status quo ir nusprendžia susisiekti anonimiškai per piratų radijo stotį. Jis pasivadina pavadinimu „Happy Harry Hard-On“ ir, naudodamas savo išpardavimus, bando išstumti iš valdžios esančius asmenis - jo atveju direktorių ir mokytojus - kol galiausiai bus surastas ir suimtas. Taigi filmo žinia ir herojus, be aiškios nuorodos į Slaterio paauglių širdies plakimo dienas, iš tikrųjų yra nepaprastai panašūs į pono Roboto.
11 Trečiasis vyras (1949)
Serialo pilotas ponas Robotas ir Elliotas važinėja tuščiu Ferros ratu apleistoje Coney saloje. Važiavimo metu ponas Robotas suteikia Eliotui žingsnį: prisijunkite prie visuomenės, bandydami išgelbėti pasaulį, nulauždami didžiausią savo konglomeratą, kartu keršydami korporacijai, kuri nuodijo jo tėvą. Ar ne. Tai nėra tiksliai perspektyviausias žingsnis, tačiau „Esmail“ scena rodoma judančio didžiojo rato ankštame automobilyje, suteikiant jam vizualinį dinamiškumą ir pridedant įtampą. Be to, tai yra nuoroda į filmą.
Pagrindinė Carol Reed filmo „Noir“ šedevro „Trečiasis žmogus“ scena vyksta ant žemės rato. Protagonistas Martinsas (Josephas Cottonas) ir antagonistas Lime (Orsonas Wellesas) kupini diskusijų apie moralę diskutuoja apie garsųjį Vienos fermos ratą Wiener Riesenrad. Martinsas atrado, kad „Lime“ parduoda praskiestą juodojoje rinkoje esančią peniciliną, nesirūpindamas, kad tai smarkiai kenkia vaikams, kol jis gali užsidirbti. Pabandžiusi įbauginti Martinsą, Lime pasiūlo jam darbą nusipirkti tylą, skirtingai nei „E Corp“ pasamdė Angelą bandydama užkirsti kelią jai kreiptis į teismą dėl motinos neteisėtos mirties.
10 „Shawshanko atpirkimas“ (1994 m.)
Pono Roboto du sezono „pasisukimai“ atskleidė, kad Eliotas sezoną praleido kalėjime dėl įsilaužimo, nesusijusio su visuomeniškumo praradimu. Jau buvome praleidę keletą epizodų su Elioto Seinfeldą mylinčiu draugu Leonu, kuris kasdien susitikdavo su Elliotu priešpiečiams ir užsikabindavo jį su Adderallu, kai Elliotui reikėjo budėti. Pasirodo, kad realybėje Leonas buvo kolega nuteistasis, pasamdytas Kinijos įsilaužėlių grupės „The Dark Army“, kad apsaugotų Eliotą, kol jis buvo kalėjime.
Matome tikrąjį Ellioto ir Leono pirmąjį susitikimą, kuriame Leonas sako: „Tu esi vienintelis kaltas žmogus per visą rašiklį“. Tada Leonas pateikia Elliotui daugybę praktinių patarimų apie išgyvenusį kalėjimą ir baigia jį sakyti: „ Aš čia, kad pateikčiau jums viską, ko jums gali prireikti. Aš beveik viską galiu rasti ir turiu omenyje bet ką. Rūkymas, piliulės, kietas
“
Visa ši kalba yra nuoroda į Redo (Morgano Freemano) pasakytą kalbą Andy (Timas Robbinsas) „The Shawshank Redemption“. Raudonasis, kuris save vadina „vieninteliu kaltu Shawshank'e“, susidraugauja su Andy ir informuoja jį, kad Redas yra „tas vaikinas, kuris gali tai už jus gauti. Cigaretės, maišas šaldytuvo, jei tai tavo reikalas
.“
Kaip ir Raudonasis, Leonas įrodė esąs patikimas sąjungininkas, net vienas pats nuėmęs priešų puolimą, kuris puolė Elliotą. Bet labiau nei viskas, tai yra filmas, kuris greičiausiai būtų suformavęs Elliot gyvenimo kalėjime įspūdį.
9 akys plačiai uždaromos (1999 m.)
Po to, kai fsociety sėkmingai sugadina didžiausio pasaulyje konglomerato kreditinių kortelių įrašus, grynieji pinigai tampa šiek tiek siauri. Kreditas yra praeitis, ir tie, kurie neprarado santaupų, išgyvena iš pinigų, kuriuos per dieną išima iš banko 50 USD per dieną. Brangūs restoranai dabar priima tik grynuosius pinigus, išlaikydami juos dar labiau išskirtiniais nei anksčiau, ir būtent viename tokiame restorane „Corp“ generalinis direktorius Phillipas Price'as priima Angelą susitikti su dviem vyrais, kurie sudarė susitarimą, kad padengtų toksiškų atliekų nutekėjimą, kuris nužudė jos motiną.
Restoranas vadinamas Fidelio's, nuoroda į išskirtinės paslapties slaptažodį iš Stanley Kubricko „Eyes Wide Shut“. Ponia Robotai vaizduojantys beveik tuščius Fidelio kadrus didina nerimą, kurią Angela jaučia būdama manipuliuojama susitikti su žmonėmis, atsakingais už motinos mirtį. Esame matę keletą kaukėmis nešiojamo vakarienės klubo kadrų, todėl filmas „Kubrickas“ yra aiškus „Esmail“ atskaitos taškas.
Be to, „Eyes Wide Shut“ slaptažodis yra nuoroda į Beethoveno operą „Fidelio“, pasakojimą apie žmoną, kuri pasislėpė ir įsiskverbia į priešą norėdama išgelbėti savo vyrą, skirtingai nei Angela, kuri įsiskverbia į E Corp, kad gautų teisingumą už savo motiną.
8 Vienas skrido virš gegutės lizdo (1975)
Jei kas tampa pono Roboto vizitine kortele, tai gali būti posūkiai, kuriuos galima pamatyti iš mylios. Ar buvo vienas žiūrovas, kuris neprognozavo, kad Eliotas buvo kažkaip institucionalizuotas per savo keistas rutinines dienas, visiškai praleistas nuo sezono pagrindinio veiksmo? Dėl bet kokios priežasties Esmailas sustabdė atskleidimą, kad Eliotas iš tikrųjų kalėjo visą sezoną iki šeštojo epizodo pabaigos. Atskleidimas buvo įvykdytas nuostabiai - lėtas, sumanus fotoaparato perėjimas iš Ellioto terapeutų kabineto į jo kalėjimo kamerą buvo skirtas Milošo Formano „Vieno skrido virš gegutės lizdo“ teminei muzikai.
Turbūt labiausiai žinomas filmas apie gyvenimą psichikos įstaigoje, klasikinio 1975 m. Kino žvaigždės Jacko Nicholsono, kaip neteisingai atsidavusio žmogaus, pradedančio revoliuciją tarp netinkamo elgesio pacientų. Priešingai nei Elliotas, Nicholsono „McMurphy“ įsitikinęs, kad jis yra vienišas sveikas žmogus, apsuptas žmonių, kuriems reikia jo pagalbos. Panaudodamas filmo temą ir atskleisdamas, kad Eliotas visą laiką „apsimetė“ laisvu išgyventi kalėjime, ir meluodamas proceso dalyviams, Esmailas subtiliai pripažįsta, kad jo veikėjas yra labai sutrikęs. Tai atšiaurus šou iš parodos dalyvio.
7 piratai (1995 m.)
Kol Eliotas detoksikuojasi nuo morfino pigiame motelyje ir spirale veržiasi į siurrealistinę svajonių seką, jo draugiškumo komandos draugai Mobley ir Romero per beprotišką televizorių žiūri filmą „Piratai“. Sūrus, prieš tūkstantmetį įsibėgėjantis kibernetinei kultūrai, filmas tikrai yra savo laiko produktas ir siaubingai senėjo. Tai tiksliai neatspindi įsilaužėlių tokiu būdu, kokį bandė ponas Robotas, tačiau neabejotinai paveikė tai, kaip paprastas žmogus juos suvokia.
Kai „Hackers“ buvo paleistas, internetas vis dar buvo nišinis dalykas. Mes žinome, kad tuo metu Edwardas Aldersonas priklausė „Mr. Robot“ parduotuvei, todėl Elliotas buvo veikiamas įsilaužėlių prekybos įrankių. Visiškai įsivaizduojama, kad prieš paauglį, netekęs tėvo, jis buvo tvirtai susijęs su įsilaužimo idėja, pristatyta šiame filme, tiek, kiek jis šiandien ją paneigtų. Esmailas, kaip visada, pripažįsta filmus, kurie jį formavo ir kurie taip pat būtų formavę Elliotą.
6 „Parallax“ vaizdas (1974 m.)
Pone Robote, pasaulio vyriausybės iš tikrųjų nekontroliuoja. Matome, kad „Tamsiosios armijos“ galva Whiterose yra Kinijos finansų ministrė, o megakonglomeratas „E Corp“ turi savo ranką kiekvienoje vyriausybinėje valstybėje. Antrojo sezono scenoje „E Corp“ generalinis direktorius Phillipas Price'as išvyksta į Vašingtoną ginti savo bankrutuojančios įmonės vyriausybės pagalbos, tačiau vyriausybės komisijos nariai atsisako. Kainų monologai apie silpną žmonių pasitikėjimą Amerikos vyriausybe ir leidžia suprasti, kad jis nesiruošia atsakyti, nes „The Parallax View“ rezultatas išsipūs.
Alano J. Pakula „Parallax View“, politinis trileris, kuris buvo daugiausiai užmirštas po jo sėkmingesnių „All the President“ vyrų “, yra apie žurnalistą, bandantį išsiaiškinti sąmokslą, kuriame didžioji korporacija„ Parallax “koordinuoja žmogžudystes politikų. Nuostabus rezultatas sustiprina filmo paranojos ir fatalizmo pojūtį. Tą patį daro ponas Robotas, sukurdamas papildomą įspūdį, kad jo naudojimas išpranašavo niūrų Priceo poelgį.
5 V „Vendetta“ (2006 m.)
Kaukės, dėvimos nuojautos, nors ir nėra tapačios, yra aiški nuoroda į kaukę, kurią V dėvi V vendetta. Wachowskio klasikinio Alano Moore'o romano adaptacija yra apie budrumą, kuris įkvepia revoliuciją distopijoje. Skamba pažįstamai? Kadangi V antivyriausybinė veikla įgyja visuomenės palaikymą, jie užsimauna tas pačias kaukes ir nepaiso savo represinės valdžios. Realiame gyvenime V kaukes perėmė beformė aktyvistų grupė „Anonymous“, naudodama jas savo anonimiškumui apsaugoti „IRL“ protestuose, nes jie nulaužė kiekvieną, kurį jie naudojasi internete.
Pono Roboto realybėje kaukės yra pagarba buržuazijos rūpestingoms žudynėms. Išgalvotas siaubo filmas „Elliot ir Darlene“ buvo apsėstas kaip vaikų. Elliotas neprisimena kaukių kaip viešo fsociety veido, tačiau jis (kaip ponas Robotas) privalėjo tai padaryti, įrodydamas, koks įsiterpęs kino poveikis yra Elliot'o pasaulėžiūroje.
4 Amerikos psichografija (2000 m.)
Pirmojo sezono atidarymo, trečiojo epizodo montažas supažindina mus su nekliudomu jaunu profesionalu. Jis kalbasi su savimi veidrodyje, treniruojasi, ne kartą glosto veidą. Žinai, tiesiog normalūs vaikino dalykai. Tyrell'ui Wellickui atrodė, kad jis visa tai turėjo, kai Elliotas susitiko su juo pilotu, tačiau ši scena, labai primenanti Patricko Batemano „rytinės rutinos“ montažą iš Mary Harron „American Psycho“, yra mūsų pirmoji užuomina, kad Tyrell nėra viskas, kas jis pasirodo.
Šį įspūdį tik sustiprina vėlesnė scena, kai Tyrell atsargiai numeta latekso pirštines ir tada moka benamiui, kad šis Tyrellui paleistų šiek tiek įtampos, žiauriai sumušdamas jį. Kaip ir Patrickas Batemanas, Tyrell yra turtingas baltas žmogus, turintis švelnų biuro darbą. Jis gauna atlygį ir žaidžia pagal griežto principo 1 proc. Taisykles, tačiau galų gale mano, kad gyvenimas užgniaužia ir yra tuščiaviduris. Tyrellas pagerbia šią žudiko pagarbą vėliau sezono metu, kai jis smaugia profesionalios varžovės žmoną. Jis gali būti ne amerikietis, bet jis tikrai yra psichologas.
3 „The Shining“ (1980)
Čia pateksime į spindintį Kubricko įtakos ponui Robotui pavyzdį. Antrojo sezono pradžioje Elioto svajonių gyvenimas yra niūrus ir tamsus, jį vizualiai kartoja retkarčiais pasitaikančios raudonos ir mėlynos spalvos spalvos. Jis priima Adderallą, kad jis pabustų (spėjama, kad ponas Robotas neperimtų) ir pašėlusiai bei kartojasi rašinėdamas į užrašų knygelę. Kai jo protas pradeda glostyti nuo miego trūkumo ir Adderall piktnaudžiavimo, Eliotas savo motinos namų salėje haliucinuoja tris merginas, žydromis ir raudonomis suknelėmis, dėvinčiomis įžūlias kaukes.
Tai, be abejo, yra nuoroda į dvynius, kurie persekioja „Overlook“ viešbučio „The Shining“ prieškambaryje ir maldauja Danny žaisti su jais. Tai yra taip aiškiai, kad jis gali egzistuoti tik kaip „ačiū“. „Esmail“ nuolat įtraukia filmų, kurie formavo pono Roboto išvaizdą ir stilių, šūksnius, kurie buvo prikaupti per visą seriją, yra kelios šmaikščios nuorodos ir į Kubricko „Lolitą“, tačiau tai kol kas akivaizdžiausias.
2 Garbingas paminėjimas: 90-ųjų komedijos (ir ALF)
Nors iš tikrųjų nėra filmo nuoroda, antrasis sezonas, šeštasis epizodas yra tikras „90-ųjų TV“ nuorodų paėmimo krepšys, nes Elliotas praleidžia maždaug 20 minučių epizodo sūrioje „sitcom“ stiliaus svajonių seka. Tradicinė „Mr. Robot“ vardo kortelė pakeičiama „Full House-esque“ atidarymo kreditų seka, pristatoma kaip JAV tinklo „Kas vyksta trečiadieniais“ dalis. Ketvirtoji sieną narstanti nuoroda į tinklą, kuriuo vadovaujasi ponas Robotas, yra neatsiejama svajonių sekos pasakojimo paskirtis; realiame gyvenime Eliotas yra smarkiai mušamas ir ponas Robotas pasiuntė jį į šią svajonę, kad apsaugotų jį nuo skausmo.
Nepaisant geriausių pono Roboto pastangų, tikrojo pasaulio tamsa pradeda slūgti į Elioto atleidimo vietą. Kelionė Aldersono šeimos kelione yra tokia, kad juokiasi dėl atsitiktinės fizinės prievartos Ellioto motinos rankose, o Tyrell Wellick, vyras, kurį Elliotas galėjo nužudyti, galėjo būti pririštas prie jų automobilio bagažinės. Aldersonai išlaiko patogumų parduotuvę vien todėl, kad gali, o tada pasirodo ALF vien todėl, kad gali. Tai yra visiškai siurrealistinis ir visiškai liūdinantis demonstravimas, kokie iš tikrųjų yra toksiški Ellioto vaikystės prisiminimai.
