Seano Parkerio ekranizacijos kambario idėja gąsdina teatro grandines

Kai 1999 m. Amerikiečių verslininkas Seanas Parkeris įkūrė nemokamą muzikos failų mainų svetainę „Napster“, internetas vargu ar buvo tas muzikinis šaltinis, koks jis yra šiandien. „Napster“ greitai priėmė milijonai muzikos gerbėjų, tačiau neilgai trukus Amerikos įrašų pramonė pamatė failų mainus kaip kenksmingą apčiuopiamų albumų gamybai ir pardavimui.

Nepaisant teisinių veiksmų prieš „Napster“ ir galimą jos, kaip nemokamo dalijimosi muzikos failais šaltinį, žlugimas, viskas, kas buvo anksčiau, nebegrįžo. Visur pasirodė nauji interneto failai, skirti dalintis muzika. Muzika buvo oficialiai internete kaip prekė, o vinilinių plokštelių, kasečių ir kompaktinių diskų dienos pradėjo atrodyti vis labiau tolimos ir nerimastingos.

Dar kartą Seanas Parkeris pradeda populiarėti ir daro nerimą pramogų industrijai dėl savo naujausio projekto „Ekrano kambarys“ („Variety and The Wrap“). Nors vis dar labai ankstyvoje stadijoje galimybė sumokėti pamatyti naujus teatro pasirodymus namuose jau sudomino kai kuriuos didžiosios vardo dalyvius, įskaitant Stepheną Spielbergą, Peterį Jacksoną, JJ Abramsą, Martiną Scorsese'ą, Roną Howardą ir Brianą Grazerį.

Naujausia „Parker“ idėja yra ta, kad už maždaug 150 USD klientai gaus priedėlį, kuris jiems gali papildomai sumokėti 50 USD už privilegiją žiūrėti naujai išleistą filmą namuose. Filmą bus galima įsigyti 48 valandas po pirkimo, o kino teatrai ir platintojai gaus po 20 USD, o filmų peržiūra - po 10 USD. Be to, ir siekdamas nuraminti mažiau nei sužavėjusius teatro dalyvius, Parkeris ir jo verslo partneris Premas Akkaraju bando sudaryti tarpininkavimo sandorį, kurio metu „Screening Room“ klientai gaus du nemokamus bilietus į filmą su kiekvienu 50 USD ekranizacijos kambariu.. Susidūrusi su galimu paskutiniu naglu kino teatro karste, kaip mes jį žinome, Nacionalinė teatro savininkų asociacija (NATO) turėjo tai pasakyti apie ekranizacijos kambario koncepciją:

NATO nuolat kvietė filmų platintojus ir parodų dalyvius diskutuoti kaip partneriai, išleisdami modelius, kurie gali išplėsti verslą kiekvienam. Gali prireikti sudėtingesnių langų modelių, kad auganti modernios kino pramonės sėkmė būtų didesnė. Šiuos modelius turėtų kurti platintojai ir parodų dalyviai diskusijose tarp įmonių, o ne trečioji šalis.

Kitaip tariant, parodos dalyviai nori, kad Seanas Parkeris dirbtų kartu su platintojais, kad surastų geresnį metodą, kaip judėti toliau. Daugelio žmonių idėja sumokėti 50 USD, kad atidarymo dieną pamatytų naujausią populiarųjį butą, yra jauki. Tai suprantama, tačiau magija sėdėti teatre ir žiūrėti istoriją, atsiskleidžiančią dideliame sidabro ekrane, yra per didelė kino dalis, kad kiti galėtų taip lengvai atsisakyti. Visos reakcijos, patirtos žiūrint filmą - juoktis, rėkti, verkti - turi savo ypatingą vietą kaip auditorija, teatre.

Nors kai kurie gali priešintis ekranizacijos kambario koncepcijai, tiesa yra ta, kad laikai keičiasi. Kaip „Napster“ anksčiau įvedė naują muzikos platinimo ir pardavimo erą, taip ir „Screening Room“. Atrodo, kad Seanas Parkeris labai stengiasi dėl šių pastangų, nesvarbu, ar platesnis jų poveikis yra tiesioginis, ar laipsniškas žaidimo keitimas. Kol kas visos auditorijos gali tai laukti ir pamatyti, kas bus toliau.