Mirties žvaigždės, žvaigždžių naikintojai ir galaktikos imperijos paminklai. Kiekvienas filmo gerbėjas pažįsta „ Žvaigždžių karų“ piktadarius dėl savo ikonų dizaino, architektūros ir militaristinio bravado. Velnias? Absoliučiai. Bet tai nebūtų taip įsimintina, jei ji taip pat nebūtų … graži. Ačiū naujoms užkulisinėms detalėms iš vieno iš žmonių, kurie formavo tą dizainą, gerbėjai gali įvertinti George'o Lucaso „Žvaigždžių karų“ visumą visiškai nauju būdu.
Naujos įžvalgos ateina tiesiai iš „ Lair“: Čado Oppenheimo ir Andrea Gollino radikalūs namai ir „Kino piktadarių slėptuvės“ - nauja knyga, kurioje atidžiau pažvelgta į kai kurias iš ikoniškiausių kino „blogio būstinių“ (labiau architektūrine / inžinerine perspektyva). Užduodamas klausimą „kodėl blogi vaikinai gyvena geruose namuose“? knyga apima interviu su įvairiais Holivudo produkcijos dizaineriais, menininkais ir kitais. Apžvelgdamas klasikinius dizainus, „Lair“ taip pat pokalbis su „Žvaigždžių karų“ komplekto dekoratoriumi Rogeriu Christianu siūlo naujas detales apie George'o Lucaso tolimo kadro padarymą iš neįmanomo biudžeto. Bet dėl to atsirado keletas tikrai ikoniškų nuorodų ir dizaino išradingumo.
Pati knyga pasirodys lapkričio 5 d., Tačiau mes galime pateikti nedidelę kino architektūros gerbėjų ir scenografijos apžvalgą, įskaitant interviu su Rogeriu Christianu - paties aprašytu „trečiuoju asmeniu, pasamdytu„ Žvaigždžių karuose “- apibūdinantis, kaip formavosi filmo vaizdas. Pradedant nuo šaltų, apskaičiuotų, mašinas primenančių bauginančios imperijos dizainų.
Nepaisant jų fašistinės ir žiaurios galios struktūros, „Žvaigždžių karų“ piktadarių nacistinėje Vokietijoje ištakos dažnai nėra aptariamos (dėl suprantamų priežasčių). Trečiojo Reicho politika yra Žemės, o ne galaktika toli, toli, tačiau architektūra ir mentalitetas, už kurios buvo, padarė tiesioginę įtaką produkcijos dizaineriui Johnui Barry. Kristianas paaiškina:
Akivaizdžiai kalbant apie „Mirties žvaigždę“, ją įkvėpė Alberto Speerio Reicho architektūra. Pažvelgus į nacių architektūrą, labai juoda, raudona spalva. Labai paprasta ir labai bauginanti - ir keistai gražu. Ir tai tiksliai Mirties žvaigždė.
Neatmetama krikščioniško pagyrimo už grėsmingą, gąsdinantį ir precizišką užmojį, kurį perteikia imperijos dizainas. Dėl šio įspūdingo dizaino dauguma žiūrovų niekada nepastebės sienų, pagamintų iš pigiai atspausdintų plastikinių lakštų, pritvirtintų prie faneros, - tai tik vienas iš daugelio būdų, kaip rinkinių dizaineriai ir dekoratoriai buvo priversti kūrybiškai panaudoti savo batų audimo biudžetą, kad atneštų ne vieną, bet du kosminiai pasauliai į gyvenimą.
Christianas paaiškina, kaip Lukas nustatė atskirtį tarp Luko šilto, organiško pasaulio Tatooine ir nenatūralios, šaltos Imperijos erdvėje (dichotomija tarp Vakarų ir Sci-fi, kurią puikiai supakavo du filmai, kuriuos Lucas parodė ekipažui, kad įrodytų savo mintį): Kartą Vakaruose ir 2001 m.: Kosminė odisėja). Tačiau Barry tai buvo dar viena proga panaudoti filmo mėnulio dydžio mūšio stoties fantastiką, kad rinkiniai būtų pasiekiami:
Su George'u [2001: Kosminė odisėja] buvo per daug sci-fi, kaip kad turėjome omenyje Žvaigždžių karus. Be to, Johnas Barry … turėjo architektūros mokymą, todėl scenarijuje, kur sakoma, kad Mirties žvaigždė turi didžiulius, ilgus koridorius, jo patarimas buvo: „Padarykime juos lenktus, nes tai Mirties žvaigždė, ji yra planetos dydžio“. Tai padarė juos įdomesnius, pamaniau. Jis taip pat suprojektavo apvalų stalą, kuriame sėdėjo Vaderis ir imperijos karininkai, ir tai turėjo būti priminta apie karaliaus Artūro apvalųjį stalą … Mums buvo aišku, kad mes nenorime tokio Džeimso Bondo piktadario interjero.. Mes norėjome kažko daug tamsesnio. Mirties žvaigždė buvo jo garbinimo vieta, jei jums patinka, todėl ji turėjo būti ikoniška.
Mokslinės fantastikos dalykas yra tai, kad jūs neturite ko remtis. Kai kuriate periodinį filmą, galite pasakyti: „O, tai 1840-ieji“, ir jūs žinote tinkamus drabužius ir baldus. Su Žvaigždžių karais nieko nebuvo. Tik George'o aprašymai scenarijuje kaip toks blogio pasaulis. Gan paprasta. Bet Ralpho McQuarrie'o originaliuose paveiksluose buvo „Mirties žvaigždės“ koridorius ir gražus Dartho Vaderio eskizas su žiburiu, kovojantis. Jie davė mums raktą į tai.
Tie, kurie domisi išsamiu interviu su Christianu, taip pat išsamiais „Mirties žvaigždės“ ir kitų ikoniškų piktadarių architektūriniais vaizdais, gali iš anksto užsisakyti „Lair: Radical Homes and Movie Hills“ filmų arba ieškoti jų savo vietiniame komiksų parduotuvėje ir knygynas 2019 m. lapkričio 5 d.
Nuo Atlantidos šnipo, kuris mane mylėjo, iki itin modernios Nathano Batemano buveinės Ex Machinoje, didelio ekrano piktadariai dažnai gyvena architektūros puošnumu. Dizaino požiūriu, piktadario ketera, išpopuliarinta daugelyje mūsų mėgstamų filmų, yra stulbinanti, rafinuota, pavydą skatinanti išraiškos, kurstančios jos gyventojus ir trokštančius vairuoti. Lair: Radikalūs namai ir filmų slepiamieji, švenčiantys ir vertinantys keletą ikoniškų piktadarių laiškų iš nesenos kino istorijos.
