„Teksaso grandininio pjūklo 3D“ interviu: Režisierius Johnas Luessenhopas įgauna „Leatherface“ augimą

Režisierius Johnas Luessenhopas ne tik prisiėmė iššūkį tęsti „Texas Chainsaw“ franšizę, bet ir net prisipažįsta, kad prieš pataikydamas į „ Texas Chainsaw 3D“ rinkinį, jis tiek daug nežinojo apie siaubo žanrą.

„Luessenhop“ Teksaso grandininis pjūklas pakeliamas ten, kur liko 1974 m. Tobe Hooperio originalas. Sally pavyksta pabėgti, ir kai ji pasakoja vietiniams gyventojams apie tai, kas įvyko Sawyer namuose, jie nėra laimingi. Nors byloje yra šerifas Hooperis (Thomas Barry), Niutai, Teksaso vietiniai gyventojai imasi savęs, kad sudegintų Sawyerio namus ant žemės. Po dvidešimties metų Heather (Alexandra Daddario) nustebusi sužinojo, kad mirė atsiribojusi močiutė ir dar daugiau, kad paliko Heather namus. Heather eina į pietus su draugų grupe, norėdama sužinoti savo naujus kasinėjimus, ir nors didžiuliame Viktorijos laikų dvare visiems yra daugiau nei pakankamai vietos, tam tikras paliktas asmuo nemėgsta svečių.

Pasirodo, kad Luessenhopo žanro naujoko statusas nesutrukdė jam išplisti idėjų, kurios vėl padėjo filmo scenarijų. Užsiblokavęs darbui, jis po filmo prarijo, kol pasijuto pakankamai pasirengęs pataikyti į Luizianos rinkinį ir sukurti juostinį filmą, kuris galėtų atskirti jį nuo mišių. Sausio 4-osios „Texas Chainsaw 3D“ laidos garbei Luessenhopas leido laiką aptarti savo paties sukurto susidūrimo su siaubu kurso, iššūkių, susijusių su filmo fotografavimu 3D, rasti jo „Leatherface“ ir dar daugiau. Visa tai patikrinkite žemiau pateiktame interviu.

Kaip atsirado ši galimybė? Ar jums buvo pasiūlytas koncertas?

Johnas Luessenhopas: „Keistai. Sulaukiau mano draugo Carlo Mazzocone'o, kuris pagamino paveikslėlį, skambučio, kad jis su scenarijumi yra vietoje, kad nėra visiškai patenkintas. Jis buvo išsiblaškęs. Aš jam pasakiau, kad esu [kitokio] tipo vaikinas, bet mielai jį perskaitysiu ir pateiksiu savo mintis. Aš perskaičiau tai naktį ar rytą, neatsimenu, bet paskambinau jam kitą rytą ir pasakiau: „Tai yra tai, ką aš padarysiu, ir tai, manau, trūksta“, - ir jis kalbėjo tokie, todėl manau, kad per penkias valandas perėjau prie „Lionsgate“ prie stalo, kalbėdamas su jais apie tai, nors iš tikrųjų nedalyvavau filme. Aš ką tik pasakiau: „Tai aš padarysiu“, ir jiems patiko tos idėjos. Jie pasamdė Kirsteną Elmsą parašyti naują projektą. Po to aš įsitraukiau į jos projektą ir tada parašiau savo projektą. Aš negaunu kredito, bet tai buvo mano. Tada aš pasakiau: „Gerai, aš nukreipsiu!“

Man tai buvo puiki kelionė, nes aš tiek daug nežinojau apie siaubą, kuris yra siaubingas prisipažinimas, kai darai Teksaso grandininį pjūklą, tačiau grįžau atgal ir žiūrėjau tik daugybę filmų, kurie buvo tarsi žemiausios kokybės paveikslėliai. [ir] aš tikrai susipažinau su žanru. Aš tikrai maniau, kad daug ką žinau ir tikrai nieko apie tai nežinau. Man smagiai sekėsi ir supratau, kad šie vaikinai ant šių nuotraukų įdėjo savo impimatūrą, ten įdėjo savo socialinius komentarus. Tai neįtikėtinas žanras, kuriame viskas gali būti dviguba.

Taigi aš gana įsitraukiau į tai. Aš pasakiau: „Aš tikrai šaudysiu“. Išėjau į lauką ir režisavau filmą Luizianoje. Jei tikrai atsikūrė atsarginės kopijos, tai buvo klaidingas, bet tikrai laimingas, nes aš tikrai myliu šį žanrą, jei jis padarytas protingai ir yra susijęs su kažkuo ar kažkuo. Taip aš į tai žiūrėjau. Mes sąmoningai laikėme mažą kūno skaičių, kad kiekvienas žudymas turėtų tikrą prasmę ar jausmą, ir [tada] grumiasi dėl viso to 3D! “

Kas buvo 3D, kuris padarė jį tokiu dideliu iššūkiu?

„Kamera turi turbūt 30 įskiepių ir tai labai sudėtinga, nes tai tikrai dvi kameros, veikiančios vienu metu, kairiąją ir dešiniąją. Tiesiog laiko atžvilgiu. Pavyzdžiui, tokiame filme kaip „Takes“ turbūt per dieną nufilmavau 35 kadrus. Čia, apnuoginęs mano užpakalį, greičiausiai buvo 23, 24. Turite tai planuoti ir pagal tai, kaip fotografuosite daiktus. Tai keičiasi. Net objektyvų pasirinkimas. Naudojate daugumą trumpesnių židinio nuotolio objektyvų, o ne suspaudimą ar ilgus objektyvo elementus, kad galėtumėte pamatyti visą kadrą ir leisti savo akiai jį tyrinėti vėliau, kai viskas bus fokusuota. Jūs fotografuojate labiau kaip „Citizen Kane“, kuris man taip pat buvo įdomus, kažkas naujo, kas man labai patiko. 3D palaiminimai buvo mišrūs. Tiesiog norėjau sukurti vėsų 3D pasaulį ir neturėti viso filmo savo rankose, kad galėtum sutaupyti visų sensacingų akimirkų, kad jos turėtų didesnį poveikį. Manau, kad tai lengva žiūrėti filmą 3D formatu. Nemanau, kad akies kamienas ten yra, nes mes nemėginome su juo skrieti pilnai droseliu, nebent tai reiškė ką nors “.

Siaubo perdarymai ir tęsiniai dažnai būna gana blogi, jau nekalbant apie siaubo perdarymus ir tęsinius 3D formatu. Ar buvote susirūpinę dėl to?

„[Juokiasi] Taip, tai pavyko! Visi, skeptiškai vertinantys siaubą, perdaryti 3D formatu, jie turi visas teises būti. Tai buvo dideli batai, net jei tai būtų 2D dėl to, ką Tobe padarė su originaliu filmu. Bet kokiu atveju tai buvo mano išeities taškas. Aš pažiūrėjau visus Teksaso filmus ir tiesiog juos pamečiau į šalį ir paėmiau iš originalo. Daiktus, kurie man labai patiko originaloje, aš bandžiau nauju būdu papasakoti apie šį naują filmą nuo negyvo armadillo iki furgono iki šaldiklio. Norėjau, kad tai būtų šiek tiek pažįstama, bet niekada nebūsi pakankamai subalansuotas, kad tiksliai žinotum, kas tau ateis. Tačiau tai buvo iššūkis būti tikram originaliam filmui ir neįžeisti jo auditorijos. Tai man buvo tikrai svarbu “.

Vienas didžiausių skirtumų, kurį pastebėjau tarp šio ir kitų „Texas Chainsaw“ filmų, yra tai, kaip nuo pradžios iki pabaigos kiti sutelkia dėmesį į nieko neįtariančias aukas, einančias į namus ir vejamas vaikino su grandininiu pjūklu. Čia turite daugybę sub-istorijų ir daug naujų vietų. Ar tas išvykimas buvo tyčinis?

„Taip buvo todėl, kad turite tai atsigaivinti 2012 metams. Paėmę„ Leatherface “ir padarę jam žuvį iš vandens, bėgančią per karnavalą, ilgai kalbėjome, ar tai buvo gera, ar bloga idėja. Koks jis būtų? Aš nuolat klausiau savęs, kaip „Leatherface“ būtų vystęsis per dešimtmetį? Jei pradedate su juo nuo originalo kaip sugadintą, prievartą patyrusį vaiką, kuris tikriausiai turi aštuonerių metų amžiaus mentalitetą, kur jis yra šiandien? Bet vietos buvo parinktos filmui atverti, taigi, tai nebuvo taip paprasta, žinote, vaikai eina į namus ir miršta. Be to, aš norėjau dar šiek tiek filmo spalvų. Aš nenorėjau niūraus, pilkai atrodančio filmo. “

O kaip tavo naujoji „Leatherface“? Kaip net išlieji tokį veikėją? Ar turite vaikinų, kurie ateina ir pasirenka tą, kuris geriausiai tinka grandininiam pjūklui?

„Aš buvau Carl Mazzocone kalėdiniame vakarėlyje ir dirbau prie scenarijaus. Aš stovėjau priešais Marką Burgą, kuris darė „Pjūklą“, ir nuolat žiūrėjau už Marko į šį didžiulį miestietį, stovintį prie durų. Jis atrodė ne šventės dalyvis, bet žiūrėjo į mane tikrai gąsdinančiai. Markas pagaliau paklausė manęs: „Tikiuosi, kad ji tikrai graži, Luessenhop. Tu esi asile “, nes aš nekreipiau į jį dėmesio, kai jis kalbėjo. Aš pasakiau: „Mielasis, manau, kad spoksau į„ Leatherface “. Ten buvo Danas [Yeageris] su didžiule kakta, įdubusiomis akimis, beprotiškai žvelgdamas į tą žvilgsnį ir atstumą, kuris jį šiek tiek gąsdina. Jis turi žemės stiprumą. Neatrodo, kad jis eina į sporto salę. Jis turi ūkio berniuko kūną, kuris privertė mane nueiti: „Aš noriu mesti tą vyruką“. Danas niekada neišbandė. Aš tiesiog dirbau su juo ir mes kalbėjome apie charakterį ir dalykus, kuriuos reikia padaryti nuo jo vaikščiojimo tam, kas jis yra, koks jis yra. Tada jis perėjo į gyvenimą, ištyrė originalą ir studijavo viską, ką buvo padaręs Gunaras Hansenas, ir [iš ten mes].

Kaip tai suartino jį su Alexandra Daddario? Aš kalbėjau su ja anksčiau šiais metais ir ji man pasakė, kad ją lengvai užklupo siaubo filmai, todėl įsivaizduoju, kad kas nors yra taip natūraliai, kaip jūs įsivaizduojate, kad „Leatherface“ galėjo būti nerami.

„Manau, kad ji iššovė iš darbo, dirbdama su Danu. Manau, kad Trey Songz, kaip jos vaikiną, pasirinkimas, manau, buvo įdomus kai kuriems žmonėms, bet man tai patiko ir norėjau, kad filmas būtų šiek tiek naujesnis. Manau, kad ji apkabino visus šiuos dalykus ir tiesiog pajuto, kaip filmas eina į kažkokią vietą, kuri bent jau buvo drąsi, ir tai ją sujaudino išvykstant iš Percy Jacksono. “

PAGRINDINIS SPOILERIO PAVOJUS! Luessenhop aptaria filmo pabaigą. Tu buvai ispetaS!

-

-

-

-

O kaip Heather ir Leatherface santykiai? Anksčiau sakėte, kad norite įtikti ilgamečiams gerbėjams ir suteikti jiems ko nors naujo, ir atrodo, kad būtent tai ir siekia šie du dideli lankai. Ar buvo koks nors raktas, kad šis darbas tau padėtų?

„Man vien tik mintis, kad filmas yra apie šeimos pabaigą ir apsisprendimą pasilikti, palyginti su palikimu, man buvo didelis lūžis ir, priėmę tą sprendimą, jūs įdėjote sėklas apie ją. Ji eina per filmą, pjausto mėsą, todėl turi tokių instinktų, klausia, kaip aš, tik noriu sužinoti, kaip aš įsitaisysiu, o vėliau užstato taurę ir sako: „Aš pjūklininkas“. ji ateina tarsi visas ratas. [Tai] jai padėjo. Su Danu aš manau, kad labiau ji susiduria su juo, nors ji bijo jo, manau, kad jie susitvarkė. Nežinau, ar galėčiau visa tai atiduoti režisieriui. [Juokiasi] Jie sunkiai dirbo, ir man tai buvo, kur aš norėjau pabaigti. Manau, kad jie tai pasiekė su scena virtuvėje filmo pabaigoje. “

Baigti spiralės įspėjimą.

Anksčiau nesižavėję siaubo filmais ir ką tik baigę savo pirmąjį, ar yra koks nepamirštamas dalykas, kurį sužinojai, kad norėtum papasakoti kitiems siaubo filmų kūrėjams?

"Aš norėčiau! Mano didžiausias dalykas yra tai, kad kurdamas siaubo filmą, turėtum turėti savo požiūrį į gyvenimą, kurį norėtum perprasti. Kas tai dar, be to, kad eisite į prastesnį ar žiaurų pasaulį? Ir aš manau, kad tai daro sėkmingi režisieriai. Jie visada turi kažkokį požiūrį, kai kuriuos juokina, kai kurie juokiasi, tai, kas tampa ne tik, kad „Ei, ar mergaitė gali išsisukti“, kuris, manau, juos skiria šiais laikais. Ir tai, ką sužinojau apie šį žanrą, apie kurį aš tiek daug nežinojau, buvo tai, kiek daug įmanai į save. Tokiu būdu jis yra puikus “.

-

Stebėkite Perri per „Twitter“ @PNemiroff.