„Twin Towers“ vis dar pasirodo viename Samo Raimio „ Žmogus-voras“ kadre. Pirmojo filmo „Žmogus-voras“ rinkodara prasidėjo 2001 m., O pirmasis reklaminės anonso anonso vaizdas buvo laikomas vienu iš sėkmingiausių vaizdinės rinkodaros kūrinių nuo „Terminator 2“. Joje buvo nuostabus rinkinys, kurį pastatė vikšrinis robotas. žiniatinklis tarp „Twin Towers“, norint sugauti sraigtasparniu pasitraukiančius sukčius - vieną kūrybingiausių Niujorko architektūros panaudojimo atvejų kino istorijoje.
Ši priekaba buvo 2001 m. Vasarą, likus vos keturiems mėnesiams iki 2001 m. Rugsėjo 11 d. Tragedijos, kai griuvo „Twin Towers“, o Niujorko panorama - ir pasaulis - buvo pakeista amžiams. „Sony“ iškart patraukė kibirkštį, kartu su pirmuoju plakatu, kuriame buvo matyti bokštai, atsispindintys Žmogaus voro akyse. „Marvel“ filmas buvo toli gražu ne vienintelis pasirodysiantis leidimas susidurti su šia problema; „Black II“ vyrai iškirpo scenas, vaizduojančias „Twin Towers“, o „Zoolander“ jas skaitmeniniu būdu ištrino. Mažame ekrane paveikė net „Power Rangers“. Tačiau šis klausimas buvo ypač opus Samo Raimio „Žmogus-voras“, kuris Niujorką traktavo kaip savaime suprantamą veikėją. „Sony“ bandė išbraukti bet kokias nuorodas į „Twin Towers“ pačiame filme, ir buvo pridėtos naujos scenos, pabrėžiančios Niujorko vienybę susidūrus su negandomis.
Tęskite slinkimą, kad skaitytumėte toliau. Spustelėkite žemiau esantį mygtuką, kad pradėtumėte šį straipsnį greita peržiūra.
Pradėk dabar
Visoms „Sony“ pastangoms jie nebuvo visiškai sėkmingi; Žmogaus voratinklyje yra viena trumpa scena, kurioje matomi „Dvigubi bokštai“, kurie atsispindi žmogaus „Spider-Man“ kaukės akių lęšiuose. Tai ateina pasibaigus išplėstiniam montažui, rodančiam Niujorko reakciją į naująjį herojų, kurio kulminacija tapo Žmogus-voras, prikibęs prie sienos ir spoksantis į savo miestą. Tai tas pats kadras, parodytas pirmosios pirmosios anonso pabaigoje, kur žmogus-voras iš pradžių žiūrėjo į savo sukurtą internetą.
Tikėtina, kad dėl vizualinio efekto sudėtingumo (fotoaparatas atitolsta nuo bokštų atspindžio Žmogaus voratinklyje), būtų buvę sunkiau skaitmeninti šį ikonografijos momentą reikiamame kadre. Taip pat gali būti, kad redaktoriai šveitė pagrindinę sceną ir paprasčiausiai nesvarstė refleksijos.
Kyla keistos etinės diskusijos, ar tokios studijos kaip „Sony“ pasielgė teisingai, bandydamos ištrinti „Twin Towers“ iš savo filmų. Rugsėjo 11 d. Paliko Jungtines Valstijas nuo skausmo ir tai, kad šaliai prireikė metų, kol sutvarkys savo kolektyvinę traumą ir sielvartą. Šis skubotas sprendimas atrodo kaip pirmasis šio sielvarto, neigimo etapas. Tai nebūtinai yra blogas dalykas; pagaliau tam tikras eskapizmo laipsnis yra naudingas. Tačiau kai kurie filmai, tokie kaip Kissing Jessica Stein ir Niujorko „Sidewalks“, pasirinko nenuimti „Twin Towers“, ir nebuvo kritikuojami už tai; iš tikrųjų yra pasakojimų, kad kino teatruose žmonės džiaugiasi, kai juos matė.
Vis dėlto labai tinkama, kad „Twin Towers“ ir pirmojo „Žmogus-voras“ istorijos būtų susipynusios. Peteris Parkeris džiaugiasi pavadinęs save „Tavo draugiška kaimynystės veidu„ Žmogus-voras “, o rugsėjo 11 d. Sukrėtė tą kaimynystę iki esmės. Žvelgiant pro laiko objektyvą, tas trumpas „Twin Towers“ žvilgsnis turi emocinį svorį, kurio niekada negalėjo būti norėjęs turėti. Panašu, kad Žmogus-voras žvelgia į praeities tragedijos vaiduoklį ir nusprendžia neleisti jo kartoti, o savo įsitikinime prideda naujo poliškumo, kad už didelę galią kyla didžiulė atsakomybė.
