„Westworld“: „Broken Loops“ ir kiti klausimai iš „Contrapasso“

[Šiame straipsnyje pateikiama išsami informacija iš „Westworld“, 1 sezono, 5 epizodo, kuriuose yra „SPOILERS“.]

Kalbant apie pranašumus, „ Westworld“ suteikė gana gerą įspūdį kuriant įvairius visaapimančio pasakojimo dalyvius (kad ir kas gali pasirodyti šiuo metu), kad jie taip pat atstovautų tiems, kurie dirba užkulisiuose kurdami TV serialą. kaip „Westworld“ funkcija. Meta pobūdis leidžia linksmus palyginimus su schlocky rašytojais, nepaklusniais prodiuseriais ir pinigų pirkėjais, ir, žinoma, pasiaukojančiais filmų kūrėjais, tačiau tai taip pat leidžia serialams atsitraukti nuo rimto dialogo. Prieš „Contrapasso“ akivaizdžiausias to pavyzdys buvo daktaro Fordo paaiškinimas Bernardui apie jo paties jausmus ir tragediją, pažymėjusią jo praeitį. Dialogas buvo toks specifinis ir dirbtinis, kad siūlės scenoje nebuvo tik parodomos, jos praktiškai buvo atimamos. Bet kadangi „Westworld“ daugiau veikė kaip dėlionės dėžutė, o ne kaip tradicinis pasakojimas, paveiktas Fordo dialogas turėjo kitą tikslą: jis sukėlė įtarimų dėl tikrosios Bernardo prigimties.

Toks dalykas veikia, kai Anthony Hopkinsas ir Jeffrey Wrightas yra tie, kurie veda abejotiną dialogą (tiek, kiek dėl jo kokybės kyla klausimų, nesusijusių su dialogo kokybės užtikrinimu), tačiau tai visai kitas dalykas, kai gofono technikų pora paaiškina, kaip pasaulis veikia vienas kitam. auditorijos naudai. Aptariama scena, kai Sylvesteris ir Felixas - du nincompoopai, susibūrę su Maeve, kai ji atsibudo atliekant įprastą techninę priežiūrą - mato, kad jų personažai išsiplėtė virš pagrindinio ekspozicijos teikėjo vaidmens, regis, yra tokia pati kaip Fordo ir Bernardo pokalbis apie pastarojo galimai nurodytą emocinį polinkį. Bet dėl to, kurie du yra pasirodymo (ir parko) grobimo tvarka, stilizmas yra padidintas daug labiau. Ir vis dėlto, nepaisant jos pateikimo gremėzdiškumo, yra neaiškių informacijos grynuolių, kurie tarnauja svarbiam tikslui, nes epizode paaiškėja, kad jis labiau domisi pasauliu ir pasakojimo kūrimu, nei prieš tai buvusiomis keturiomis valandomis.

Netgi „Contrapasso“ pasaulio pastatymas yra keistas, nes jis skirtas pateikti aiškesnį pasaulio, esančio už Vakarų pasaulio, vaizdą nei tas, kuris yra parko viduje. Be Sylvesterio ir Felikso pokalbio, „Ford“ ir „Žmogus juodame“ įsitraukia į tête-à-tête, kuriame pabrėžiamos tam tikros gero gydytojo pastabos serijos premjeroje apie tai, kiek žmonija pažengė ir ką tai reiškia evoliucijai. rūšies. Nors „Man in Black“ apibūdina pasaulį kaip vieną iš „daugybės“ ir iš esmės patvirtina Fordo įsitikinimą, kad daugiau ar mažiau pasiektas žmogaus pasiekimų zenitas, technikų mainai labiau nušviečia abu - bent jau kalbant apie nustatyti dichotomiją paprastiems darbuotojams vis dar miglotame pasaulyje, egzistuojančiame už parko sienų (arba jo atmosferos).

Ar „Delose“ ir „Už parko ribų“ yra kastų sistema?

Sylvesteris ir Feliksas gali pasitarnauti didesniam tikslui nei išstumti Maeve'o istoriją į priekį arba pasiūlyti pavyzdį, kaip nuskurdę technikai, ty „mėsininkai“, gali būti bendraudami su Šeimininkais, kai jie mano, kad niekas jų nežiūri. Niekada neprieštaraukite faktui, kad jų bendravimas su Maeve nelabai išauga, nes Elsie pabrėžia, kad kitas technikas yra „nekroversas“, nes lengvai prieina prie kompiuterio atminties ir įrašo, kaip jis daro jai nekrozinius dalykus (taigi, nebent niekas nesivargino pažvelgti į neseną Maeve istoriją, turėtų būti įrašų apie jos bėgimą aplink pagrindinį junginį, kuriame yra skalpelis. Jie abu taip pat gali dar kartą pažvelgti į pasaulį už parko ribų - o gal atidžiau pažvelgti į socialinį susisluoksniavimą parko viduje.

Kai Feliksas sugaunamas pasinerdamas į sintetinį paukštį, kuris prisikėlė per konsolę, kurią jis perėmė iš kitos komandos, momentas nėra tik patvirtinti HBO meilę pamatyti mažas sparnuotas būtybes, sugrąžintas į savo programas. Vietoj to, Sylvesterio dialogas rodo, kad žmonės gimsta vaidmenyse, kuriuos jie prisiima vėliau. Pasakydamas Feliksui: „Asmenybės testai turėjo jus išnaikinti embrione“. Panašu, kad už Vakarų pasaulio ribų yra kastų sistema, lemianti, kur tam tikri žmonės yra socialinio žvilgsnio tvarka. Sylvesteriui ir Lutzui pasisekė gimti į apatinius ešelonus, o tai dar labiau pabrėžia faktas, kad jie abu yra vadinami animacinėmis katėmis.

Ir vėl, galbūt, parką taip pat sukuria visi, dirbantys „Westworld“ - bent jau apatiniuose pakopose ir aptarnaujant daiktus. Tai būtų suderinta su Angela - šeimininke, kuri pasveikino Viljamą, kai jis pirmą kartą įėjo į parką, nes ji atrodė šiek tiek suprantanti ar bent jau pakankamai gerai suvokianti, kad galėtų sužavėti buvimą šeimininke.

Jei taip yra, tada kyla daug klausimų apie parko kūrybai skirtą informuotumo lygį. Tai taip pat papildo mintį, kad laidoje kalbama dviem skirtingais laikotarpiais. Galbūt parkas privertė Andželą, Sylvesterį ir Feliksą ir jų pusiau savimonę įsitraukti į 30-mečio prieš Bernardą minint jį premjeroje dalį. Ir vėl, galbūt, tai tiesiog doofų pora, egzistuojanti tam, kad žiūrovai juoktųsi.

Kas vagia duomenis iš „Westworld“?

Medžio kirtėjas neabejotinai susidūrė su kažkuo daugiau, nei tik nutraukdamas kilpą, kai Elsie ir Stubbsas jį nulaikė „Klajojimo“ metu. Juokingiausias dalykas, susijęs su šiais „Šeimininkais“ - ypač tais, kurie atmeta jiems nustatytas linijas - yra tai, kad jie labiau stebimi dėl vidinių nesklandumų, nei yra išorinio poveikio jų elgesiui. Nepriklausomai nuo to, ar medžio kirtėjas klaidžiojo, o vėliau susiėmė sau galvą, abu įvykiai yra aiškiai susiję su palydovo aukštyn nukreipta jungtimi, kurią Elsie rado rankoje. Dabar kyla klausimas, ar tai yra šnipinėjimas korporacijomis, ar ne, ar dėl kokių nors kitų priežasčių kažkas nori duomenų iš parko.

Pirmiausia, kokie duomenys yra kontrabanda? Scenarijus primena Wayne'o Knighto Nedry'į Jurassic parke. Tai rodo, kad ten yra vienas nelaimingas darbuotojas, kuris yra pakankamai aukštas, kad jis ar ji gali slapta paslysti gana dideliam ryšių įrenginiui į šeimininko ranką. Ar yra korporacija, suinteresuota konkuruoti su „Delos“ kuriant brangius, svaiginančius, ypač smurtinius ir hedonistinius pramogų parkus? Jei taip, už parko esantis pasaulis iš tikrųjų yra gausus pasaulis.

Bet galbūt duomenys yra skirti kažkokiam kitam tikslui, pavyzdžiui, tarkime, mirusiųjų sugrąžinimui į gyvenimą. Jei Bernardas iš tikrųjų nėra šeimininkas, o jo asmeninės diskusijos su Dolores yra skirtos didesniam tikslui nei jo mokslinis smalsumas sąmonės koncepcijai, tada galbūt Bernardas sugalvojo naudoti „Westworld“ technologijas ir tai, ko išmoko iš seniausio parko šeimininko. atgaivinti savo mirusį sūnų Charlie.

Ar „El Lazo“ patvirtina dvigubus terminus?

Kokios tikimybės, kad El Lazo yra tas pats Lawrence'as, kurį juodaodis vyras iškėlė ir nuteisė savo kūno esmę, kad išgelbėtų Teddy gyvybę? Taip, jis yra tas pats vaikinas, tačiau yra tikimybė, kad tas pats Lawrence'as bus surastas to, kas jį pasiėmė po to, kai su juo buvo padarytas „Man in Black“ vyras? Ar tai yra „El Lazo Lawrence“ prieš 30 metų, žiauresnis žmogus, turintis planų dėl kokio nors nitroglicerino, kuris gali dalyvauti ar ne, dalyvauti masinėse karo žaidynėse, vykstančiose už Sweetwater esančių kraštų?

Jei tai pastarasis, tuomet reikia nueiti ilgą kelią patvirtinant nuostatą, kad Williamas ir „Man in Black“ yra dviem skirtingais laikotarpiais. Jei ne, tada atrodytų, kad Lawrence'as, kaip ir mikro-„Ford“, kurį „Man in Black“ siuntė išgauti vandens, yra daug didesnio žaidimo, kurį „Ford“ kontroliuoja iki mažiausių detalių, nežinoma paskirtis, dalis. Nepaisant to, kada yra El Lazo, jis neabejotinai dalyvauja labirinte ir beveik neabejotinai atliks vaidmenį pasiekdamas Doloresą prie jo įėjimo.

Ar daktaras Fordas Arnoldas - ar Arnoldas jį sukūrė?

Kažkas neprilygsta Arnoldui ir Dr. Fordui. Na, kai kas liečia daktarą Fordą ir visą parką, tai nieko nekeičia. Nereikia nė sakyti, kad Arnoldo mirties aplinkybės tebėra paslaptis. Kai kurie sako, kad jis žuvo per avariją, o Fordas mano, kad tai buvo savižudybė. Turint omenyje visaapimančio lygio, kurį „Ford“ demonstravo per pastaruosius penkis epizodus, verta juo patikėti, kai jis sako ką nors priešingą įprastam įsitikinimui. Bet jis aiškiai užgožia keletą detalių apie savo santykių su Arnoldu ir Arnoldo santykių su parku pobūdį.

O kas, jei Arnoldas sukūrė idėją apie daktarą Fordą kaip Volto Disnėjaus panašų personažą, mįslingą genijų, kuris „įsivaizdavo“ automatus parko lankytojų malonumui? Tada gali būti prasminga, kad Fordui prasidėjus ir pasibaigus kitokio pobūdžio robotų sukilimui, kai jis pasiekė sąmonę, kurią Arnoldas siekė sukurti ir suorganizuoti savo kūrėjo mirtį - faktiškai tapti dievu mašinoje ir valdyti viską, kas įvyko parkas nuo. Galbūt tada slapta Arnoldo įtaka yra saugumo priemonė ir būtent tai ir skatina „Dolores“.

Tada kitas variantas yra tas, kad daktaras Fordas yra Arnoldas - tai atitiktų „Man in Black“ diskusiją apie praeitį - ir jis tiesiog ėmėsi „Ford“ mantijos, kai praeityje įvykusio įvykio metu reikėjo pakeisti vardą ir asmenybę. Kad ir kokia būtų tiesa, yra nemaža tikimybė, kad tiesa Arnoldas iš esmės pakeis tai, kaip mes matome „Ford“.

„Westworld“ tęsia kitą sekmadienį HBO transliuodamas „The Adversary“ @ 9:00.

Nuotraukos: Johnas P. Johnsonas / HBO